1
00:00:01,740 --> 00:00:06,520
Γεια σας και καλώς ήρθατε σε αυτό το σχόλιο
κομμάτι για το 1973 του Riccardo Ghioni

2
00:00:06,520 --> 00:00:11,360
φρίκη παραξενιά Il Prato Macchiato di
Rosso, ή The Bloodstained Lawn.

3
00:00:12,440 --> 00:00:16,020
Με λένε Ρέιτσελ Νίσμπετ, είμαι ταινία
κριτικός με ειδίκευση στο ιταλικό είδος

4
00:00:16,020 --> 00:00:19,760
κινηματογράφο, και σήμερα θα δούμε
αυτός ο μάλλον περίεργος τίτλος στο εξωτερικό

5
00:00:19,760 --> 00:00:23,920
περιθώρια ιταλικού τρόμου και
κινηματογράφος εκμετάλλευσης της δεκαετίας του 1970.

6
00:00:24,580 --> 00:00:28,060
Αυτή είναι μια ταινία που δεν ταιριάζει
άνετα σε οποιαδήποτε κατηγορία.

7
00:00:28,720 --> 00:00:33,360
Είναι ρηχά δίπλα, ναι, αλλά... Επίσης
εν μέρει ψυχεδελικός τρόμος, εν μέρει πολιτικός

8
00:00:33,360 --> 00:00:36,120
αλληγορία και εν μέρει γκροτέσκο κοινωνικό
σάτιρα.

9
00:00:36,520 --> 00:00:40,320
Είναι το είδος της ταινίας που θα μπορούσε μόνο
έχουν προκύψει από την ασταθή πολιτιστική

10
00:00:40,320 --> 00:00:42,640
κλίμα της μετα-1968 Ιταλίας.

11
00:00:43,800 --> 00:00:48,540
Απογοητευμένος, πειραματικός και βαθιά
καχύποπτοι για την εξουσία σε όλες τις μορφές της.

12
00:00:49,420 --> 00:00:54,080
Και όμως, είναι επίσης πολύ ένα προϊόν
της εφευρετικότητας του κινηματογράφου του είδους.

13
00:00:54,420 --> 00:00:58,340
Γυρισμένο στους αμπελώνες και τις βίλες του
Emilia -Romagna, με ένα καστ που

14
00:00:58,340 --> 00:01:03,120
τόσο σκιώδη δικαιώματα όσο και, παραδόξως,
τραγουδιστής - τραγουδοποιός Lucio Della.

15
00:01:04,000 --> 00:01:07,340
Την επόμενη ώρα και 20 λεπτά, θα το κάνουμε
να εξερευνήσετε την παραγωγή της ταινίας

16
00:01:07,340 --> 00:01:12,180
ιστορία, η θεματική της φιλοδοξία και
σχέση με τις ευρύτερες παραδόσεις του

17
00:01:12,180 --> 00:01:13,180
Italian horror.

18
00:01:13,630 --> 00:01:17,570
Θα δούμε και το καστ του, σκηνοθέτη
και διάφορα άλλα συστατικά του

19
00:01:17,570 --> 00:01:20,870
ταινία, όπως η κυκλοφορία της, η μουσική και
τοποθεσίες γυρισμάτων.

20
00:01:21,650 --> 00:01:25,290
Είτε είστε έμπειρος καλτ σινεμά
εμμονή ή έρχονται σε αυτό για το

21
00:01:25,290 --> 00:01:29,670
πρώτη φορά, ελπίζω αυτό το κομμάτι να σας δώσει
περισσότερες πληροφορίες για αυτό το περίεργο λήμμα

22
00:01:29,670 --> 00:01:31,130
στον ιταλικό κινηματογράφο.

23
00:01:32,870 --> 00:01:37,190
Έτσι, το The Bloodstained Lawn είναι ένα
particularly elusive film when it comes

24
00:01:37,190 --> 00:01:38,190
ταξινόμηση.

25
00:01:38,830 --> 00:01:43,250
Διασχίζει μια σειρά από λειτουργίες και
επηρεάζει και συχνά έχει συλληφθεί,

26
00:01:43,250 --> 00:01:48,210
αντανακλαστικά, εντός της τροχιάς του giallo
due to its Italian origin, period of

27
00:01:48,210 --> 00:01:50,050
παραγωγή και υποβλητικός τίτλος.

28
00:01:50,670 --> 00:01:53,370
Ωστόσο, νομίζω ότι είναι δίκαιο να το πω αυτό
η ταινία αντιστέκεται ευθύς

29
00:01:53,370 --> 00:01:58,970
τοποθέτηση σε οποιοδήποτε μεμονωμένο είδος και
τείνει η ένταξή του στους λόγους giallo

30
00:01:58,970 --> 00:02:03,890
να αντικατοπτρίζει τα φτωχότερα όρια του
Ιταλικό είδος κινηματογράφου παρά

31
00:02:03,890 --> 00:02:05,150
σε συμβατικούς κωδικούς.

32
00:02:06,440 --> 00:02:10,300
Από πολλές απόψεις, είναι πιο ακριβές
περιγράψτε το αιματοβαμμένο γκαζόν ως

33
00:02:10,300 --> 00:02:14,320
παρακείμενος. Συμμερίζεται κάπως την αίσθηση
και την αισθητική του είδους.

34
00:02:14,540 --> 00:02:19,000
Ξέρεις, ο τίτλος του παραπέμπει στα γνωστά
φόρμουλα χρώματος και βίαιης πράξης, και της

35
00:02:19,000 --> 00:02:23,100
η δομή περιλαμβάνει στοιχεία μυστηρίου,
εκκεντρική κακία της ανώτερης τάξης και α

36
00:02:23,100 --> 00:02:28,080
αλληλουχία εξαφανίσεων. Όμως λείπει
τα βασικά χαρακτηριστικά που συνδέονται συνήθως

37
00:02:28,080 --> 00:02:29,740
με το αρχετυπικό ρηχό.

38
00:02:30,570 --> 00:02:34,750
Δεν υπάρχει δολοφόνος με μαύρο γάντι, όχι
κλιμακούμενος αριθμός θανάτων, του λείπει ένα

39
00:02:34,750 --> 00:02:38,770
ερευνητικός πρωταγωνιστής στο
παραδοσιακή έννοια, και δεν υπάρχει

40
00:02:38,770 --> 00:02:40,070
μυστήριο δολοφονίας για να αποκαλυφθεί.

41
00:02:40,910 --> 00:02:45,230
Αντίθετα, οι κακοί της ταινίας είναι γνωστοί
στο κοινό από την αρχή, και το

42
00:02:45,230 --> 00:02:48,690
ο τόνος κλίνει περισσότερο προς τον σατιρικό τρόμο
παρά στυλιζαρισμένη αγωνία.

43
00:02:49,730 --> 00:02:54,390
Το Nocturnal εξέδωσε το Soloente Jarl
αναφέρεται στην ταινία ως οριακό Jarl,

44
00:02:54,570 --> 00:02:57,710
αναγνωρίζοντας την περιφερειακή του κατάσταση
μέσα στην παράδοσή τους.

45
00:02:58,560 --> 00:03:03,720
Sir Moly, Luigi Cozzi και Antonio
Tintori σε ιταλικές ταινίες τρόμου

46
00:03:03,720 --> 00:03:08,780
ταινία ως παράδειγμα ύφους της δεκαετίας του '60
ψυχεδελικός τρόμος, υποδηλώνοντας ότι είναι

47
00:03:08,780 --> 00:03:12,820
ψέματα περισσότερο στο post-gothic, κοντέρ
-πολιτισμικό σκέλος της δημιουργίας ταινιών τρόμου

48
00:03:12,820 --> 00:03:17,240
στο giallo -θρίλερ υβρίδιο που
αποκρυσταλλώθηκε γύρω από το The Bird του Argento

49
00:03:17,240 --> 00:03:18,240
ένα κρυστάλλινο φτέρωμα.

50
00:03:19,060 --> 00:03:23,760
Πράγματι, η ταινία χρωστάει τόσα πολλά να δημοσιεύσει
-68 πολιτική αλληγορία, γοτθικός τρόμος

51
00:03:23,760 --> 00:03:26,960
χαμηλού προϋπολογισμού επιστημονικής φαντασίας όπως συμβαίνει
σε οποιοδήποτε έγκλημα-θρίλερ γενεαλογία.

52
00:03:27,840 --> 00:03:31,360
Η πιο αποτελεσματική κατηγοριοποίηση μπορεί
επομένως ανήκουν σε μια σύντομη αλλά

53
00:03:31,360 --> 00:03:35,860
συναρπαστικό στέλεχος του ιταλικού είδους
κινηματογράφος που προσπάθησε να εκσυγχρονιστεί

54
00:03:35,860 --> 00:03:40,340
μέσω του κοινωνικού σχολιασμού και του είδους
υβριδικότητα, η οποία περιλαμβάνει κυρίως

55
00:03:40,340 --> 00:03:44,440
Carada Farina's They Have Changed Their
Face, μια ταινία που κυκλοφόρησε το 1971,

56
00:03:44,720 --> 00:03:46,740
στο οποίο θα επανέλθουμε αργότερα.

57
00:03:48,300 --> 00:03:52,860
Τούτου λεχθέντος, η οπτική και τονική της ταινίας
stylings – ο σχεδιασμός παραγωγής του, του

58
00:03:52,860 --> 00:03:57,780
καθρέφτης σκηνή οργίου, οι τεράστιες υπερβολές του
οι αριστοκρατικοί κακοί του, παφλασμοί του

59
00:03:57,780 --> 00:04:01,520
κατακόκκινη βία και η
περιστασιακές στιγμές έρευνας

60
00:04:01,520 --> 00:04:03,260
επαναλάβετε τη λειτουργία σκιάς.

61
00:04:04,200 --> 00:04:08,120
Είναι ίσως σε αυτό το μητρώο ότι το The
Το Bloodstained Lawn κερδίζει τη σκιά του

62
00:04:08,120 --> 00:04:13,310
-παρακείμενο καθεστώς – όχι ως αφήγηση ή
δομική σκιά, αλλά Ως ταινία

63
00:04:13,310 --> 00:04:20,250
λειτουργούν αισθητικά, συναισθηματικά
και πολιτιστική εγγύτητα με το είδος, αυτό

64
00:04:20,250 --> 00:04:24,710
μοιράζεται με τον Django μια γοητεία με
επιφάνειες, παρακμή και ψυχοσεξουαλική

65
00:04:24,710 --> 00:04:29,490
απειλή, αλλά διαφέρει ως προς την προτίμησή της
για γκροτέσκο ειρωνεία πάνω από τεντωμένο σασπένς.

66
00:04:31,090 --> 00:04:35,550
Έτσι αναμφισβήτητα, το The Bloodstained Lawn είναι
καλύτερα να μην προσεγγιστεί ως αυστηρό παράδειγμα

67
00:04:35,550 --> 00:04:38,350
οποιοδήποτε είδος, αλλά ως υβριδικό τεχνούργημα.

68
00:04:38,750 --> 00:04:43,230
Ίσα ίσα ψυχεδελικός τρόμος, σατιρικός
sci -fi, post-gothic grotesque και

69
00:04:43,230 --> 00:04:45,090
κινηματογράφος κοινωνικοπολιτικής εκμετάλλευσης.

70
00:04:45,350 --> 00:04:49,030
Είναι αναμφίβολα αυτή η άρνηση συμμόρφωσης
που οδήγησε στην άνιση υποδοχή του

71
00:04:49,030 --> 00:04:50,870
και καθυστερημένη λατρεία.

72
00:04:52,010 --> 00:04:55,830
Αν η σκιά ασχολείται συχνά με
η βία της όρασης, το αίμα

73
00:04:55,830 --> 00:05:00,130
γκαζόν ασχολείται περισσότερο με τη βία
των συστημάτων, της τάξης, της επιστήμης, του

74
00:05:00,130 --> 00:05:04,110
εμπόριο. Απλώς συμβαίνει να παραδώσει
εκείνη η κριτική τυλιγμένη στις παγίδες

75
00:05:04,110 --> 00:05:05,170
πολτός και παρωδία.

76
00:05:06,330 --> 00:05:11,210
Αλλά για να αντιμετωπίσουμε ένα ευρύτερο σημείο, το
τάση για εφαρμογή της ετικέτας giallo σε

77
00:05:11,210 --> 00:05:16,190
γωνία του ιταλικού κινηματογράφου του 1970
συχνά κρύβει περισσότερα από όσα αποκαλύπτει.

78
00:05:17,290 --> 00:05:21,030
Ενώ ο όρος κάποτε αναφερόταν σε α
χαλαρά καθορισμένος κύκλος κομψών φόνων

79
00:05:21,030 --> 00:05:26,050
μυστήρια, έχει από τότε μπαλόνι σε α
πιάνω -όλη κατηγορία, αναδρομικά

80
00:05:26,050 --> 00:05:31,610
επιβάλλεται σε ταινίες που αποκλίνουν και
κάπως ριζικά από τις συμβάσεις

81
00:05:31,610 --> 00:05:36,070
μορφή. Και είναι αυτό το αντανακλαστικό να ταξινομηθεί
που μπορεί να είναι φυσικά περιοριστικό.

82
00:05:37,150 --> 00:05:41,430
Και περιμένοντας κάθε ταινία με βίαια
σετ ή ζοφερή αισθητική που πρέπει να τηρούνται

83
00:05:41,430 --> 00:05:45,610
στην αφηγηματική μηχανική μιας σκιάς
σίγουρα φτιάχνει το κοινό για ένα είδος

84
00:05:45,610 --> 00:05:49,790
δομική απογοήτευση όπου
η απόκλιση θεωρείται λάθος ως αποτυχία.

85
00:05:51,270 --> 00:05:55,310
Ταινίες όπως το The Bloodstained Lawn δεν το κάνουν
να απορρίψει το είδος τόσο όσο να το μεταλλάξει,

86
00:05:55,450 --> 00:06:00,190
συνδυάζει τρόμο, σάτιρα και κοινωνικό
αλληγορία με τρόπους που κάθονται, ίσως

87
00:06:00,190 --> 00:06:02,530
άβολα, με άκαμπτες ταξινομήσεις.

88
00:06:03,240 --> 00:06:06,920
Αντί να επεκτείνουμε τον ορισμό του
ρηχό για να ταιριάζει σε κάθε outlier, είναι

89
00:06:06,920 --> 00:06:11,720
ίσως πιο χρήσιμο να τα αναγνωρίσουμε
λειτουργεί ως λειτουργώντας σε γειτονικά, συχνά

90
00:06:11,720 --> 00:06:16,840
πιο ανατρεπτικές, δημιουργικές καταχωρήσεις,
απείθαρχο, υβριδικό και σκόπιμα

91
00:06:16,840 --> 00:06:18,120
μη κατηγοριοποιήσιμο.

92
00:06:20,800 --> 00:06:24,620
Το Bloodstained Lawn ήταν αρχικά
αναπτύχθηκε υπό τον τίτλο εργασίας

93
00:06:24,620 --> 00:06:26,780
du Amira, or Vampire 2000.

94
00:06:27,920 --> 00:06:32,680
Αυτός ο πρώτος τίτλος αντανακλά τον σκηνοθέτη
Η αρχική ιδέα του Riccardo Ghioni, α

95
00:06:32,680 --> 00:06:37,600
εκσυγχρονισμένη οιονεί επιστημονική λήψη του
μύθος για βρικόλακες, απέφευγε για τα τελευταία χρόνια

96
00:06:37,600 --> 00:06:38,600
βιομηχανική εποχή.

97
00:06:39,200 --> 00:06:44,200
Ο υπότιτλος 2000 αναπόφευκτα προτείνει α
προς τα εμπρός, σχεδόν φουτουριστικό

98
00:06:44,200 --> 00:06:48,160
προσέγγιση, ευθυγραμμισμένη με την ταινία
συμπερίληψη τεχνολογικού τρόμου και

99
00:06:48,160 --> 00:06:49,560
κερδοσκοπική σάτιρα.

100
00:06:50,410 --> 00:06:54,870
Ωστόσο, υπό την πίεση του παραγωγού, η Guioni
συμφώνησε σε αλλαγή τίτλου προκειμένου να

101
00:06:54,870 --> 00:06:59,170
καλύτερα να κεφαλαιοποιήσετε στη συνέχεια - τρέχον
τάσεις στο ιταλικό μάρκετινγκ τρόμου.

102
00:06:59,990 --> 00:07:05,490
Ο τελικός τίτλος, Il Prato Macchiato di
Rosso, ή The Bloodstained Lawn, μιμείται

103
00:07:05,490 --> 00:07:09,810
η μορφή ονομασίας που είχε γίνει α
σήμα κατατεθέν του giallo και του τρόμου

104
00:07:09,810 --> 00:07:11,450
αρχές της δεκαετίας του 1970.

105
00:07:12,010 --> 00:07:15,990
Και αυτός ο νέος τίτλος φυσικά έφερε
περισσότερο από έναν αέρα μυστηρίου ενώ

106
00:07:15,990 --> 00:07:20,930
αισθητικά υπαινικτικό, παρά το
γεγονός ότι τελικά δεν είχε πολλά να κάνει

107
00:07:20,930 --> 00:07:22,910
με τα κυριολεκτικά γεγονότα της πλοκής.

108
00:07:23,930 --> 00:07:28,330
Έτσι, ειδικά στο σύγχρονο κοινό, το
Ο τίτλος της ταινίας υποδηλώνει ένα είδος

109
00:07:28,330 --> 00:07:32,990
ταξινόμηση δεν έχει νόημα
ανήκουν σε, που μόνο βαθαίνει την αίσθηση

110
00:07:32,990 --> 00:07:34,870
της ιστορίας αποπροσανατολισμού -σοφός.

111
00:07:35,560 --> 00:07:39,920
Το Bloodstained Lawn ακούγεται σαν α
giallo, θολό, βίαιο, ίσως κεντραρισμένο

112
00:07:39,920 --> 00:07:44,480
γύρω από μια δομή Whodunit, αλλά τι
ξετυλίγεται είναι κάτι πολύ πιο περίεργο.

113
00:07:45,980 --> 00:07:50,900
Ο Riccardo Ghioni είναι ένα από αυτά τα περίεργα
περιφερειακές φιγούρες στον ιταλικό κινηματογράφο

114
00:07:50,900 --> 00:07:54,140
Η σκηνοθετική καριέρα ήταν σύντομη, αν και
ενδιαφέροντος.

115
00:07:55,100 --> 00:07:59,420
The Bloodstained Lawn ήταν το τρίτο του και
τελευταία ταινία, και ενώ αντιμετωπίζεται συχνά

116
00:07:59,420 --> 00:08:03,840
ως cult curio, η ταινία σηματοδοτεί το τέλος
σημείο ενός αντισυμβατικού δημιουργικού

117
00:08:03,840 --> 00:08:04,840
τροχιά.

118
00:08:05,310 --> 00:08:09,210
Ένα που τροφοδοτείται λιγότερο από εμπορικές φιλοδοξίες
παρά από την καλλιτεχνική ανησυχία.

119
00:08:11,190 --> 00:08:16,610
Γεννήθηκε το 1922 στο Acquitermi, βόρεια
Ιταλία, καταγόταν από πολιτιστική οικογένεια

120
00:08:16,610 --> 00:08:22,110
γενεαλογικό. Ο πατέρας του, Φράνκο Γκιόνι, ήταν
ένας διάσημος μαέστρος στη Σκάλα και

121
00:08:22,110 --> 00:08:23,870
δούλεψε δίπλα στον Τοσκανίνι.

122
00:08:24,430 --> 00:08:29,810
Αλλά το ενδιαφέρον του Riccardo δεν ήταν η μουσική
αλλά στον κινηματογράφο, συγκεκριμένα σινεμά

123
00:08:29,810 --> 00:08:33,809
που ξέφυγε από τη σύμβαση και
ασχολείται άμεσα με την πραγματική ζωή.

124
00:08:34,919 --> 00:08:38,820
Το πρώτο του και ίσως το πιο ριζοσπαστικό
συνεισφορά στην ιταλική ταινία ήρθε στο

125
00:08:38,820 --> 00:08:44,780
αρχές της δεκαετίας του 1950 όταν η Pioni συνίδρυσε
Documento Menzilli, ένα βραχύβιο αλλά

126
00:08:44,780 --> 00:08:48,740
φιλόδοξο κινηματογραφικό περιοδικό που βασίζεται
συνεργασία και πειραματισμός.

127
00:08:49,920 --> 00:08:53,900
Δουλεύοντας δίπλα στον νεαρό Μάρκο
Ferreri και υποστηρίζεται από ονόματα όπως ο Cesar

128
00:08:53,900 --> 00:08:58,880
Zavattini, Rossellini και Michelangelo
Αντονιόνι, το έργο προοριζόταν να είναι α

129
00:08:58,880 --> 00:09:03,380
επαναστατικό αντίδοτο στο κράτος
-Χορηγοί ειδήσεων της μεταπολεμικής Ιταλίας.

130
00:09:04,240 --> 00:09:08,080
Documento mensili τελειώνει για να κάνει για
κινηματογράφος τι avant - garde λογοτεχνική

131
00:09:08,080 --> 00:09:09,080
είχε κάνει για τη λογοτεχνία.

132
00:09:09,900 --> 00:09:14,980
Συνδυάστε ρεπορτάζ, μυθοπλασία, ποίηση και
κοινωνική κριτική εν ολίγοις, οξεία

133
00:09:14,980 --> 00:09:15,980
δοκίμια.

134
00:09:16,760 --> 00:09:20,980
Παρά την γενεαλογία του, το έργο
κατέρρευσε μετά από μόλις τρία θέματα,

135
00:09:20,980 --> 00:09:23,540
κάτω από οικονομικά εμπόδια και πολιτικά
αντίσταση.

136
00:09:24,760 --> 00:09:27,820
Ήταν ένα πρώιμο σημάδι του τι θα έκανε
γίνει το διαρκές πρότυπο του Guioni.

137
00:09:28,540 --> 00:09:33,640
Τολμηρές ιδέες, αξιόλογοι συνεργάτες,
και ένα σύστημα απρόθυμο ή ανίκανο

138
00:09:33,640 --> 00:09:34,640
υποστηρίξτε τους.

139
00:09:35,780 --> 00:09:38,580
Μετά από αυτή την κατάρρευση, η Διώνη στράφηκε στο
σεναρίου.

140
00:09:39,380 --> 00:09:43,980
Συν-επίβλεψη του σεναρίου για τον Αλμπέρτο
Το Il Capoto του Luchuda και έπαιξε ένα κλειδί

141
00:09:43,980 --> 00:09:48,260
ρόλος παραγωγής στο La More Incita, α
νεορεαλιστική ταινία ανθολογίας που περιλαμβάνει

142
00:09:48,260 --> 00:09:50,540
Φελίνι, Αντονιόνι και άλλοι.

143
00:09:52,600 --> 00:09:56,940
Προορίζεται ως ριζική συνέχεια του
νεορεαλισμός, La Mori και Citta ήταν

144
00:09:56,940 --> 00:09:58,800
θεωρείται από πολλούς ως το επίμετρό του.

145
00:10:00,140 --> 00:10:04,720
Καθ' όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960, ο Guioni συνέχισε
γραφή, συχνά χωρίς πιστοποίηση, σε δημοφιλή

146
00:10:04,720 --> 00:10:09,660
Ταινίες ιταλικού είδους, ειδικά η Commedia
όλα «Italiana και το αναδυόμενο κύμα των

147
00:10:09,660 --> 00:10:10,660
ερωτικά δράματα.

148
00:10:11,280 --> 00:10:16,020
Ταινίες όπως το Fotografando Patrizia και
Scandalosa Gilda, την οποία συνέγραψε

149
00:10:16,020 --> 00:10:20,740
στην καριέρα του, στα μέσα της δεκαετίας του 1980,
προτείνετε έναν πραγματιστικό συγγραφέα για ανώτερα

150
00:10:20,980 --> 00:10:22,820
μακριά από τις πρωτοποριακές αρχές του.

151
00:10:23,360 --> 00:10:27,700
Αλλά και στην πιο εμπορική του δουλειά, αυτός
διατήρησε το βλέμμα για πρόκληση και

152
00:10:27,700 --> 00:10:32,680
παραλογισμός. Δεν ήταν μέχρι αργά
Δεκαετία του 1960 που ο Guioni τελικά έμεινε πίσω

153
00:10:32,680 --> 00:10:39,360
κάμερα. Το σκηνοθετικό του ντεμπούτο, La
Relazione Sessuale, που κυκλοφόρησε το 1968,

154
00:10:39,360 --> 00:10:44,520
ερωτικό ψευδο-ντοκιμαντέρ σεξουαλικό δράμα
εμπνευσμένη από τον ψυχαναλυτή Βίλχελμ Ράιχ

155
00:10:44,520 --> 00:10:47,060
σε σενάριο ενός νεαρού Dario Argento.

156
00:10:47,600 --> 00:10:52,500
Περιείχε σκηνοθετημένες συνεντεύξεις, ερωτικές
στημένα κομμάτια και μια καυστική κριτική του

157
00:10:52,500 --> 00:10:53,540
αστική υποκρισία.

158
00:10:54,620 --> 00:10:59,780
Είχε ως στόχο να εξερευνήσει τη σεξουαλική απελευθέρωση
αλλά γρήγορα στράφηκε στη φάρσα,

159
00:10:59,780 --> 00:11:01,640
μεταξύ πρόκλησης και παρωδίας.

160
00:11:03,630 --> 00:11:08,670
Η συνέχεια του, A Quare Fredo, το 1971,
πήρε τον ίδιο καυστικό τόνο και εφάρμοσε

161
00:11:08,670 --> 00:11:12,790
σε έναν τοξικό αστικό γάμο,
εκρήγνυται κάτω από το βάρος του σεξ

162
00:11:12,790 --> 00:11:16,790
δυσαρέσκεια, οικονομικός σαδισμός και
μηδενιστική μισανθρωπία.

163
00:11:17,790 --> 00:11:22,170
Όπως και το ντεμπούτο του, η ταινία ήταν επικριτική
οι μεταβαλλόμενες κοινωνικές αξίες της εποχής, αλλά

164
00:11:22,170 --> 00:11:24,110
αντιστάθηκε στην εύκολη ηθική.

165
00:11:24,390 --> 00:11:28,830
Αν μη τι άλλο, έβλεπε την ίδια την επανάσταση
με ένα είδος διασκεδαστικής μοιρολατρίας.

166
00:11:30,250 --> 00:11:35,330
Το Bud St. Lawn ήταν το τρίτο και τελευταίο του
ταινία, και παίζει σαν γκροτέσκο,

167
00:11:35,330 --> 00:11:40,050
ύφος-λυγιστική σάτιρα της ιταλικής κοινωνίας
στο τέλος του μεταπολεμικού της

168
00:11:40,050 --> 00:11:41,050
αισιοδοξία.

169
00:11:41,270 --> 00:11:44,270
Εδώ τα βαμπίρ είναι κυριολεκτικά και
μεταφορική.

170
00:11:45,110 --> 00:11:48,390
Αριστοκράτες που στραγγίζουν το αίμα του
χίπις και εργάτριες του σεξ για να πουλήσουν στο

171
00:11:48,390 --> 00:11:51,350
αναπτυσσόμενος κόσμος, μεταφέροντάς τον λαθραία μέσα
μπουκάλια κρασιού.

172
00:11:52,520 --> 00:11:57,200
Η Γκιώνη αναμειγνύει χαρούμενα τροπάρια τρόμου
ποπ πολιτική αλληγορία και ψυχεδελική

173
00:11:57,200 --> 00:12:02,620
παραλογισμός, ρίχνοντας μέσα Lucio Dalla ως α
αλόητος αλήτης δίπλα σε ένα ρομπότ σε σχήμα

174
00:12:02,620 --> 00:12:06,340
σαν ένα τενεκέ και ένα δωμάτιο σεξ με πρόσβαση
μέσα από ένα γιγάντιο αιδοίο.

175
00:12:06,980 --> 00:12:12,980
Είναι μια ταινία που αισθάνεται και τα δύο πεταμένα
μαζί και σκόπιμα,

176
00:12:12,980 --> 00:12:14,860
εκτέλεση, απότομη στην πρόθεση.

177
00:12:15,980 --> 00:12:19,680
Δραματικά, μπορούμε να δούμε το
ομοιότητες μεταξύ του The Bloodstained

178
00:12:19,680 --> 00:12:20,820
Παλαιότερη δουλειά της Γκιώνης.

179
00:12:21,610 --> 00:12:25,570
Και οι τρεις ταινίες έχουν στόχο την
υποκρισίες και αντιφάσεις των

180
00:12:25,570 --> 00:12:30,050
κοινωνία, ιδιαίτερα τη σχέση της
στο σεξ, την εξουσία και την καταστολή.

181
00:12:30,610 --> 00:12:34,710
Στο La Relazione Sessuale, η κριτική
είναι ψευδοκλινικό.

182
00:12:34,970 --> 00:12:40,170
Σκηνικές συνεντεύξεις και θεωρία Ρέικιαν
παρουσιάζεται ως τιτλοδότηση και σάτιρα.

183
00:12:40,930 --> 00:12:45,370
Η Acquare Freddo φέρνει αυτή την κριτική
μέσα στο σπίτι, όπου η συζυγική οικειότητα

184
00:12:45,370 --> 00:12:48,530
πήζει σε αμοιβαία περιφρόνηση και
συναισθηματικός σαδισμός.

185
00:12:49,370 --> 00:12:53,390
Και στο The Bloodstained Lawn, το
εγχώρια και η ιδεολογική σύγκρουση

186
00:12:53,390 --> 00:12:59,230
βίαια. Σεξ, τάξη, επιστήμη και
εξέγερση των γενεών ρίχνονται όλα σε

187
00:12:59,230 --> 00:13:00,450
ίδιο lurid μπλέντερ.

188
00:13:02,030 --> 00:13:06,290
Σε όλες αυτές τις ταινίες, η Pioni με συνέπεια
διαλύει τον καπλαμά της ευγένειας μέσα

189
00:13:06,290 --> 00:13:07,450
Ιταλική μεταπολεμική ζωή.

190
00:13:07,770 --> 00:13:12,350
Οι αστοί του χαρακτήρες δεν είναι απλά
ελαττωματικά, είναι παρακμιακά, διαταραγμένα ή

191
00:13:12,350 --> 00:13:13,690
αθόρυβα τερατώδης.

192
00:13:14,460 --> 00:13:17,840
Οι χίπις και οι αουτσάιντερ που περιπλανιούνται
στην τροχιά τους αντιμετωπίζονται με

193
00:13:17,840 --> 00:13:21,820
αμφιθυμία, που μερικές φορές γίνεται αντικείμενο εκμετάλλευσης,
μερικές φορές κοροϊδεύτηκε, αλλά σπάνια ηρωικό.

194
00:13:22,800 --> 00:13:25,340
Το Guioni δεν προσφέρει επανάσταση όπως
λύτρωση.

195
00:13:25,840 --> 00:13:30,920
Αντίθετα, οι ταινίες του προτείνουν ότι κάθε
σύστημα, σεξουαλικό, πολιτικό, οικογενειακό,

196
00:13:30,940 --> 00:13:33,100
τελικά καταβροχθίζει τους συμμετέχοντες του.

197
00:13:34,220 --> 00:13:38,720
Είναι αυτό το μείγμα κυνισμού, παραλογισμού
και περιστασιακές λάμψεις γκροτέσκου

198
00:13:38,720 --> 00:13:43,680
ειλικρίνεια που δίνει σύντομη του
Η σκηνοθετική παραγωγή είναι περίεργη, μονόπλευρη

199
00:13:43,680 --> 00:13:44,680
συνοχή.

200
00:13:45,260 --> 00:13:49,120
Αν η καριέρα του αισθάνεται περικομμένη, δεν είναι
λόγω έλλειψης θεματικής σαφήνειας.

201
00:13:49,820 --> 00:13:54,680
Είχε μόνο ένα όραμα, ζοφερό, σατιρικό
και προκλητικά αταίριαστο με την αγορά

202
00:13:54,680 --> 00:13:55,680
τάσεις.

203
00:13:56,010 --> 00:14:00,490
Ως σκηνοθέτης, ο Guioni δεν ήταν ποτέ α
στυλίστας. Η φωτογραφική του δουλειά είναι λειτουργική,

204
00:14:00,490 --> 00:14:04,430
βηματισμός ίσως αμφισβητήσιμο, αλλά τι αυτός
του έλειπε το βερνίκι που αναπλήρωσε

205
00:14:04,430 --> 00:14:08,990
ιδέες και οι ταινίες του είναι γεμάτες
την ειρωνεία, την περιφρόνηση και το πεισματάρικο

206
00:14:08,990 --> 00:14:10,810
να χωρέσει σε τακτοποιημένες κατηγορίες.

207
00:14:12,000 --> 00:14:15,960
Αν είχε δύναμη, ήταν η ικανότητά του
να διασταυρωθούν είδη, να συγκεντρωθούν ψηλά

208
00:14:15,960 --> 00:14:20,100
-σκεπτόμενη κριτική με χαμηλό προϋπολογισμό
εκμετάλλευση και θεραπεία όλων αυτών –

209
00:14:20,100 --> 00:14:25,580
κανόνες, αντιπολιτισμική επιρροή,
κινηματογραφική σύμβαση – με ίσο

210
00:14:26,820 --> 00:14:30,340
Ο Guioni έβλεπε τον εαυτό του κάπως ως α
προβοκάτορας, όχι τεχνίτης.

211
00:14:30,680 --> 00:14:35,060
Παραδέχτηκε ανοιχτά ότι η ντροπή δεν είχε καμία
θέση στη σκηνοθεσία, και αυτό φαίνεται.

212
00:14:36,040 --> 00:14:40,600
Το The Bloodstained Lawn δεν είναι απλώς μια ταινία,
είναι η αντιπολιτισμική αισιοδοξία της δεκαετίας του 1960

213
00:14:40,600 --> 00:14:45,200
πηγμένο στον παραλογισμό και ντυμένο
τις φθηνότερες παγίδες τρόμου που υπάρχουν.

214
00:14:46,120 --> 00:14:49,680
Είναι ασυνάρτητο, ναι, αλλά και περίεργα
ηχηρός.

215
00:14:49,960 --> 00:14:55,380
Μια ταινία βαμπίρ όπου τα πραγματικά τέρατα
είναι η αστική τάξη που εμφιαλώνει αίμα για

216
00:14:55,380 --> 00:15:00,980
κέρδος. Μόνο που δεν σκηνοθέτησε ποτέ ξανά
μετά το The Bloodstained Lawn. Του αργότερα

217
00:15:00,980 --> 00:15:02,940
χρόνια ξοδεύτηκαν κυρίως στο περιθώριο.

218
00:15:03,790 --> 00:15:09,070
Στη δεκαετία του 1980 και στις αρχές του 1990, η Γκιώνη
επανεμφανίστηκε ως σεναριογράφος σε μια σειρά από

219
00:15:09,070 --> 00:15:13,590
ερωτικά θρίλερ και εμπορικό είδος
ναύλος, συχνά δουλεύοντας με σκηνοθέτες όπως

220
00:15:13,590 --> 00:15:15,650
Joe D'Amato ή Bruno Gaburo.

221
00:15:16,390 --> 00:15:21,730
Το όνομά του έδεσε με pulp, softcore και late
- συνδετήρες νυχτερινών καλωδίων, συχνά θαμμένοι

222
00:15:21,730 --> 00:15:23,610
κάτω από πιο εμπορεύσιμα ονόματα.

223
00:15:24,450 --> 00:15:28,430
Κι όμως, στις καλύτερες στιγμές του ήταν ο Γκιώνη
κάτι άλλο εντελώς.

224
00:15:29,290 --> 00:15:33,230
Ήταν ένας απογοητευμένος συγγραφέας, ανήσυχος,
ειρωνικό, αλλεργικό στη σύμβαση.

225
00:15:33,990 --> 00:15:38,190
Οι ταινίες του, ειδικά το The Bloodstained
Χλοοτάπητα, αρνηθείτε την εύκολη κατηγοριοποίηση.

226
00:15:38,770 --> 00:15:42,870
Είναι πολύ περίεργοι για σινεμά κύρους,
πολύ ιδεολογικά δανεισμένο για

227
00:15:42,870 --> 00:15:46,850
απλή εκμετάλλευση, και επίσης
ερασιτεχνικό για mainstream τρόμου.

228
00:15:47,150 --> 00:15:51,310
Αλλά είναι αναμφισβήτητα δικά του, και σε μια
βιομηχανία που τόσο συχνά οδηγείται από συμβιβασμούς,

229
00:15:51,830 --> 00:15:54,610
που στο τέλος μπορεί να είναι το μεγαλύτερό του
κληρονομιά.

230
00:15:57,930 --> 00:16:01,810
Όπως έχουμε ήδη συζητήσει, Ghioni
συνέλαβε το έργο στο πλαίσιο της εργασίας

231
00:16:01,810 --> 00:16:03,050
Vampiro 2000,

232
00:16:03,810 --> 00:16:07,270
σκοπεύοντάς το ως σύγχρονο βαμπίρ
αλληγορία.

233
00:16:07,790 --> 00:16:11,210
Αλλά δεν ήταν το μόνο έργο που ήταν
δουλεύοντας εκείνη την εποχή.

234
00:16:11,670 --> 00:16:16,070
Ανήγγειλε επίσης ότι αναπτύσσει ένα
διασκευή του Il Malle του Τζουζέπε Μπέρτο

235
00:16:16,070 --> 00:16:21,250
Oscuro, ένα μυθιστόρημα του 1964 που δεν θα μπορούσε να έχει
αφαιρέθηκε περαιτέρω σε τόνο ή

236
00:16:21,250 --> 00:16:22,250
πρόθεση.

237
00:16:22,860 --> 00:16:27,500
Το βιβλίο του Berto είναι ένα ενδοσκοπικό, ημι
-αυτοβιογραφική αφήγηση ενός άνδρα

238
00:16:27,500 --> 00:16:32,400
υποβάλλεται σε ψυχανάλυση, παλεύει
με πατρική εξουσία, υπαρξιακή

239
00:16:32,400 --> 00:16:34,900
και οι παρατεταμένες ψυχολογικές ουλές του
φασισμός.

240
00:16:35,180 --> 00:16:39,720
Εκεί που το αιματοβαμμένο γκαζόν είναι θολό,
εξωτερικευμένη και καρναβαλική, Il

241
00:16:39,720 --> 00:16:43,840
Το Scuro είναι εσωτερικό, εγκεφαλικό και εμποτισμένο
σε μεταπολεμική αδιαθεσία.

242
00:16:44,160 --> 00:16:49,100
Η ιδέα του Guioni να διασκευάσει ένα τέτοιο μυθιστόρημα
είναι συναρπαστικό, αλλά δυστυχώς, το έργο

243
00:16:49,100 --> 00:16:51,440
ποτέ δεν προχώρησε πέρα από το αρχικό του
ανακοίνωση.

244
00:16:52,430 --> 00:16:56,650
Είτε λόγω έλλειψης χρηματοδότησης,
εμπορικές αμφιβολίες ή απλώς ένας γενικός

245
00:16:56,650 --> 00:17:00,630
Οι προτεραιότητες του Guioni, είναι αθόρυβα
εξαφανίστηκε στην ανάπτυξη, αφήνοντας το The

246
00:17:00,630 --> 00:17:05,329
Αιματοβαμμένο γκαζόν ως το τελευταίο μπερδεμένο
είσοδος στο περικομμένο σκηνοθετικό του

247
00:17:05,329 --> 00:17:06,329
καριέρα.

248
00:17:06,589 --> 00:17:10,569
Τα γυρίσματα του The Bloodstained Lawn
έλαβε χώρα στα τέλη της άνοιξης και

249
00:17:10,569 --> 00:17:16,030
του 1972, με κύρια φωτογραφία
φέρεται να εκτείνεται από τον Μάιο έως τον Ιούνιο

250
00:17:16,030 --> 00:17:17,410
έως τον Αύγουστο εκείνου του έτους.

251
00:17:18,540 --> 00:17:22,740
Ολόκληρο το γύρισμα έγινε στην τοποθεσία
Emilia -Romagna, με ένα ιδιαίτερο

252
00:17:22,740 --> 00:17:27,880
συγκέντρωση μέσα και γύρω από την πόλη
Fiorenzuola d 'Arda, στην επαρχία της

253
00:17:27,880 --> 00:17:32,800
Πιατσέντσα. Η βίλα Genovese, όπου πολύ
της ταινίας διαδραματίζεται εντός, ήταν α

254
00:17:32,800 --> 00:17:33,800
ακίνητη περιουσία.

255
00:17:34,660 --> 00:17:38,920
Επιπλέον σκηνές γυρίστηκαν στο Castel
Arquato, μια άλλη πόλη της περιοχής

256
00:17:38,920 --> 00:17:42,800
γνωστή για τη μεσαιωνική της αρχιτεκτονική, αλλά
θα επιστρέψουμε στις τοποθεσίες των γυρισμάτων

257
00:17:42,800 --> 00:17:44,980
αργότερα σε αυτό το κομμάτι σχολιασμού.

258
00:17:46,800 --> 00:17:51,120
Δεδομένου του στενού προγράμματος γυρισμάτων του και
μέτριους πόρους, την παραγωγή

259
00:17:51,120 --> 00:17:55,080
με σκελετό πλήρωμα και έγινε εκτενής
χρήση τοπικής υποστήριξης.

260
00:17:56,040 --> 00:18:00,460
Σύμφωνα με τοπικές μαρτυρίες, η ταινία
υποστηρικτές, μια στολή γνωστή ως Canguro

261
00:18:00,460 --> 00:18:05,540
Cinematographica, κατέρρευσε οικονομικά
είτε κατά τη διάρκεια είτε αμέσως μετά την

262
00:18:05,540 --> 00:18:08,580
πυροβολούν. Αυτό άφησε το έργο σε α
επισφαλής θέση.

263
00:18:09,530 --> 00:18:13,850
Ένα αναδρομικό άρθρο από τον Priorenzo
σημειώνει ότι η παραγωγή χρεοκόπησε

264
00:18:13,850 --> 00:18:17,230
και οι ηθοποιοί έπρεπε να καλύψουν το κόστος της
οι ίδιες οι τελευταίες βολές.

265
00:18:17,770 --> 00:18:22,690
Ίσως ένας κερδοσκοπικός ισχυρισμός, αλλά
ενδιαφέρον ωστόσο, αν και ένα να

266
00:18:22,690 --> 00:18:27,250
ίσως με λίγο αλάτι. Αλλά αυτό
όλα ευθυγραμμίζονται με το ευρύτερο πρότυπο του

267
00:18:27,250 --> 00:18:31,530
πολυμήχανη, χαμηλού προϋπολογισμού κινηματογραφική παραγωγή που
χαρακτήρισε μεγάλο μέρος του ιταλικού είδους

268
00:18:31,530 --> 00:18:32,890
σινεμά εκείνη την εποχή.

269
00:18:34,220 --> 00:18:37,440
Οι οικονομικοί περιορισμοί ήταν εμφανείς
καθ' όλη τη διάρκεια της εκτέλεσης της ταινίας.

270
00:18:38,000 --> 00:18:42,400
Τα ειδικά εφέ ήταν υποτυπώδη, τα περισσότερα
περιβόητα το ρομπότ εξαγωγής αίματος,

271
00:18:42,540 --> 00:18:45,700
και η οπτική συνέχεια ήταν μερικές φορές
αμφισβητήσιμη.

272
00:18:46,020 --> 00:18:50,240
Ωστόσο, αυτή η ίδια η ωμότητα είναι αναμφισβήτητα μέρος
της μεταγενέστερης λατρείας της ταινίας και

273
00:18:50,240 --> 00:18:51,240
γοητεία.

274
00:18:51,390 --> 00:18:54,930
Η παραγωγή, αν και πιθανότατα γεμάτη
με συμβιβασμό, έδωσε αφορμή για μια μοναδικά

275
00:18:54,930 --> 00:18:59,550
παράξενο και πολιτικά φορτωμένο έργο που
αψήφησε την εύκολη ταξινόμηση, και η οποία

276
00:18:59,550 --> 00:19:04,290
σήμερα στέκεται ως ένα συναρπαστικό τεχνούργημα
του ιταλικού είδους κινηματογράφου που λειτουργεί στο

277
00:19:04,290 --> 00:19:05,290
κρόσσια.

278
00:19:07,980 --> 00:19:12,500
Οπότε ο κεντρικός μας πρωταγωνιστής εδώ δεν είναι
το ανακριτικό πρόσωπο, αυτός είναι ο Νίνο

279
00:19:12,500 --> 00:19:17,620
Ο πράκτορας της UNESCO της Castelnova που καταλαμβάνει α
πολύ πιο δευτερεύον ρόλο και ποιον θα κάνουμε

280
00:19:17,620 --> 00:19:22,720
επιστρέψτε σε σύντομα, αλλά μάλλον Max και
αναμφισβήτητα ο ανώνυμος σύντροφός του cum

281
00:19:22,720 --> 00:19:23,720
φίλη.

282
00:19:24,740 --> 00:19:29,040
Τον Μαξ υποδύθηκε ο ηθοποιός Γιώργος
Πρόθυμος, ενώ η κοπέλα του ήταν

283
00:19:29,040 --> 00:19:30,140
Ντανιέλα Καρόλι.

284
00:19:30,900 --> 00:19:35,600
Και οι δύο είναι φιγούρες που παραμένουν σε μεγάλο βαθμό
σκοτεινό σήμερα, ακόμη και για τους αφοσιωμένους θαυμαστές του

285
00:19:35,600 --> 00:19:36,600
Ιταλικό είδος κινηματογράφου.

286
00:19:37,210 --> 00:19:40,850
Ωστόσο, μέσα στο αιματοβαμμένο γκαζόν, τους
οι παραστάσεις είναι κεντρικές, όχι μόνο

287
00:19:40,850 --> 00:19:45,370
αφηγηματικά αλλά θεματικά, όπως αυτοί
ενσαρκώνουν τη συμπαιγνία της ταινίας μεταξύ

288
00:19:45,370 --> 00:19:49,090
αντιπολιτισμική αθωότητα και παρακμιακή
θεσμική διαφθορά.

289
00:19:49,850 --> 00:19:52,670
Ο George Willing συγκεκριμένα είναι α
περίεργη υπόθεση.

290
00:19:52,970 --> 00:19:57,670
Λίγα είναι γνωστά για τη βιογραφία του, αλλά
η φιλμογραφία του τον τοποθετεί εν συντομία αλλά

291
00:19:57,670 --> 00:20:02,730
έντονα στα όρια των τέλους της δεκαετίας του '60
και τον ευρωπαϊκό κινηματογράφο στις αρχές της δεκαετίας του '70.

292
00:20:03,820 --> 00:20:09,200
Είχε εμφανιστεί στο παρελθόν στο Vortex,
Το πρόσωπο της Μέδουσας το 1967, ένα σουρεαλιστικό

293
00:20:09,200 --> 00:20:14,560
Ελληνοβρετανική παραγωγή σε σκηνοθεσία
Νίκος Κοντούρος, και αργότερα εμφανίστηκε

294
00:20:14,560 --> 00:20:20,360
Το Who Saw Her Die του Aldo Lado το 1972, α
Βενετσιάνικο sitch -out στο οποίο παίζει

295
00:20:20,360 --> 00:20:21,860
δεύτερος ρόλος της Άντρας.

296
00:20:23,240 --> 00:20:29,420
Υπάρχει επίσης μια πίστωση στον Φράνκο
Νεκρόπολη Bracani από το 1970, αν

297
00:20:29,420 --> 00:20:34,540
κατακερματισμένος διαλογισμός για τον θάνατο που χαρακτηρίζει
ένα καστ από άναρχες περιπλανώμενες φιγούρες.

298
00:20:34,960 --> 00:20:39,320
Αυτοί οι ρόλοι σκιαγραφούν συλλογικά α
το πορτρέτο ενός ηθοποιού που δεν καλύπτεται από αστέρια

299
00:20:39,320 --> 00:20:44,420
παρά για την αιθέρια του, ελαφρώς
ανδρογυνική παρουσία στην οθόνη, λοιπόν

300
00:20:44,420 --> 00:20:47,180
ταινίες που πιάνονται ανάμεσα στο ψυχεδελικό και
η μοιρολατρική.

301
00:20:48,940 --> 00:20:52,940
Η ερμηνεία του του Μαξ στο The Bloodstained
Το γκαζόν ταιριάζει απόλυτα με αυτή τη γενεαλογία.

302
00:20:53,300 --> 00:20:58,860
Παίζει το σχεδόν παρωδικό και
αρχετυπικός χαρακτήρας χίπις, ένα κουδούνι

303
00:20:58,860 --> 00:21:02,620
-φορεμένος, σγουρομάλλης νέος που παίζει
λαϊκή μουσική στην κιθάρα του και καπνίζει

304
00:21:02,620 --> 00:21:03,620
αγριόχορτο.

305
00:21:04,230 --> 00:21:09,230
Η φίλη του Μαξ δεν παρασύρεται στο
Γενοβέζικο σπίτι από απληστία ή λαγνεία, αλλά από

306
00:21:09,230 --> 00:21:11,030
η αόριστη υπόσχεση της γενναιοδωρίας.

307
00:21:11,390 --> 00:21:15,330
Και με αυτόν τον τρόπο, η απόδοση του Willing
γίνεται stand-in για ένα συγκεκριμένο είδος

308
00:21:15,330 --> 00:21:20,770
καταδικασμένος ιδεαλισμός της δεκαετίας του '70, ώριμος για
εκμετάλλευση από τον βαμπίρ της ταινίας

309
00:21:21,850 --> 00:21:24,830
Αναμφισβήτητα, ο χαρακτήρας της Carolli είναι άρτιος
πιο ασφαλισμένο.

310
00:21:25,030 --> 00:21:29,630
Δεν της δίνουν καν όνομα και
λειτουργεί κυρίως ως πηγή

311
00:21:29,630 --> 00:21:32,690
και ένα όχημα για τον κίνδυνο στην ταινία
κλιματικές ακολουθίες.

312
00:21:33,800 --> 00:21:37,640
Αν και η καριέρα της Carolli στην οθόνη ήταν
σχετικά βραχύβια, θα ήταν αργότερα

313
00:21:37,640 --> 00:21:39,640
διαρκής ζωή στο στούντιο ηχογράφησης.

314
00:21:40,380 --> 00:21:45,180
Μετά από μια χούφτα υποκριτική,
συμπεριλαμβανομένου του Le Faro di του Alberto Lachuda

315
00:21:45,180 --> 00:21:50,840
το 1974 και το σατιρικό Movie Rush in
1976, όπου πιστώθηκε ως Kim

316
00:21:50,840 --> 00:21:55,600
Carolli, μετατράπηκε στη φωνή
υποκριτική, γίνοντας γόνιμος και

317
00:21:55,600 --> 00:21:58,860
αναγνωρίσιμη παρουσία στη μεταγλώττιση της Ιταλίας
βιομηχανία.

318
00:22:01,140 --> 00:22:03,120
Υπάρχει κάτι που ταιριάζει σε αυτό.

319
00:22:03,520 --> 00:22:06,840
Και η Carolli και ο Willing, θυμήθηκαν
σε μεγάλο βαθμό για το αιματοβαμμένο γκαζόν,

320
00:22:06,880 --> 00:22:12,440
αντιπροσωπεύουν το παροδικό, συχνά
πρόσωπα μιας χρήσης του ευρωπαϊκού είδους της δεκαετίας του 1970

321
00:22:12,940 --> 00:22:16,320
Οι φιγούρες που παρασύρονται μέσα, αφήνουν ένα
εντύπωση και εξαφανίζονται.

322
00:22:16,840 --> 00:22:20,720
Ο Willing εξαφανίζεται από το αρχείο
εντελώς μετά τα μέσα της δεκαετίας του 1970.

323
00:22:21,130 --> 00:22:24,330
Το Corolli, αντίθετα, αντέχει αόρατα
μέσα από φωνές.

324
00:22:24,810 --> 00:22:29,630
Και σε αυτή την ταινία, με την προσήλωσή της επάνω
αίμα, σώματα και την εξαγωγή του

325
00:22:29,630 --> 00:22:34,090
νεότητα, εκείνη η ένταση μεταξύ παρουσίας και
η εξαφάνιση γίνεται απαίσια ηχηρή.

326
00:22:35,130 --> 00:22:40,070
Αλλά για το θέμα των χίπις
οι ίδιοι, στα ιταλικά της δεκαετίας του 1970

327
00:22:40,350 --> 00:22:45,450
η αντικουλτούρα ήταν συχνά στόχος
περιφρόνηση, γοητεία και ηθικός απολογισμός.

328
00:22:46,190 --> 00:22:51,170
Ελεύθερη αγάπη, πολιτικός ιδεαλισμός, ξυπόλητος
περιπλανώμενοι στον ανοιχτό δρόμο, όλοι ώριμοι για

329
00:22:51,170 --> 00:22:56,330
ανατομή, βεβήλωση και συχνότερα
παρά όχι, τελετουργική σφαγή στα χέρια

330
00:22:56,330 --> 00:22:57,690
των Ιταλών σκηνοθετών.

331
00:22:58,830 --> 00:23:02,970
Ταινίες όπως το The Bloodstained Lawn δεν το έκαναν
Απλώς παρουσιάζουν χίπις, τους τροφοδοτούσαν

332
00:23:02,970 --> 00:23:03,970
μηχανές.

333
00:23:04,670 --> 00:23:07,830
Η ρύθμιση είναι γνωστή από αυτό το σημείο
ιταλικός κινηματογράφος.

334
00:23:08,030 --> 00:23:13,310
Ένα ζευγάρι νεαρών αουτσάιντερ, ρομαντικοί,
σεξουαλικοί, αφελείς, βρίσκονται μέσα

335
00:23:13,310 --> 00:23:14,310
τον κόσμο του άλλου.

336
00:23:14,670 --> 00:23:18,790
Αυτός ο κόσμος μπορεί να είναι μια βίλα όπως
εδώ, ένα κάστρο, ένα κτήμα που καταρρέει, α

337
00:23:18,790 --> 00:23:23,810
απομονωμένο κόλπο, αλλά πάντα ανήκει
κάποιος μεγαλύτερος, πιο πλούσιος και πολλά άλλα

338
00:23:24,190 --> 00:23:28,350
Και οι παρεμβαίνοντες πάντα καταλήγουν
τιμωρείται, παρασύρεται ή εκμηδενίζεται.

339
00:23:28,570 --> 00:23:29,810
Μερικές φορές και τα τρία.

340
00:23:30,630 --> 00:23:36,730
Τα τελευταία λόγια του πατέρα μου προς εμένα, λέει ο Μαξ,
ήταν, Για μένα, μπορεί να είσαι και νεκρός.

341
00:23:37,550 --> 00:23:41,590
Είναι μια γραμμή που μιλάει στην οικογένεια
αποξένωση αλλά και σε μια ευρύτερη

342
00:23:41,590 --> 00:23:44,210
απολογισμός γενεών στη μεταπολεμική περίοδο
Ιταλία.

343
00:23:44,830 --> 00:23:49,290
Αυτά δεν είναι απλά ελεύθεροι τροχοί
χίπις, είναι παιδιά αντρών που

344
00:23:49,290 --> 00:23:53,950
μέσω του φασισμού, που σε πολλές περιπτώσεις ήταν
φασίστες ή τουλάχιστον συνένοχοι

345
00:23:53,950 --> 00:23:55,070
στην κοινωνική της τάξη.

346
00:23:56,000 --> 00:24:01,600
Έτσι για εκείνη τη γενιά που μεγάλωσε
πειθαρχία, εθνικό καθήκον και ηθική

347
00:24:01,780 --> 00:24:06,700
η αντικουλτούρα της πολιτικής,
η σεξουαλικότητα και η έλλειψη ρίζας δεν ήταν μόνο

348
00:24:06,900 --> 00:24:08,240
ήταν αναμφισβήτητα προσβλητικοί.

349
00:24:08,860 --> 00:24:12,300
Η απόρριψη του ιδεολογικού όσο
συναισθηματική.

350
00:24:12,760 --> 00:24:16,860
Η νεολαία της δεκαετίας του 1960 δεν ήταν απλώς
απογοητεύοντας γιους και κόρες, αυτοί

351
00:24:16,860 --> 00:24:21,240
απειλή για τον κοινωνικό κώδικα τους
οι γονείς είτε είχαν επιβάλει είτε επέζησαν.

352
00:24:22,540 --> 00:24:26,620
Στο αιματοβαμμένο γκαζόν, οι νέοι είναι
θεωρείται ήδη νεκρός, κοινωνικά,

353
00:24:26,800 --> 00:24:29,780
ηθικά, πολιτικά και η βίλα
απλά το κάνει κυριολεκτικό.

354
00:24:30,420 --> 00:24:34,180
Το αίμα τους πρέπει να εξαχθεί, όχι από
τέρατα, αλλά από το είδος των ευγενικών,

355
00:24:34,380 --> 00:24:38,380
καλλιεργημένους κληρονόμους που διατηρούν παλιά συστήματα
ζωντανός κάτω από νέους καπλαμά.

356
00:24:39,980 --> 00:24:43,620
Αυτό το χάσμα γενεών βρίσκεται στο επίκεντρο
της ταινίας, ακόμα κι αν είναι καλυμμένη από

357
00:24:43,620 --> 00:24:46,260
σεξ, επιστημονικής φαντασίας και σουρεαλισμού
κιτς.

358
00:24:47,000 --> 00:24:50,760
Οι χίπις αναζητούνται για την ενέργειά τους,
τη ζωτικότητά τους, το αίμα τους, αλλά αυτοί

359
00:24:50,760 --> 00:24:51,760
δεν είναι ευπρόσδεκτοι.

360
00:24:51,950 --> 00:24:55,090
Είναι επισκέπτες μόνο στο κάστρο τρόπο
φιλοξενούνται σε σφαγείο.

361
00:24:55,750 --> 00:24:58,070
Είναι μια αφήγηση που επαναλαμβάνεται παντού
περίοδο.

362
00:24:58,630 --> 00:25:03,090
Στο Queens of Evil της Tanina Chervi, οι
περιπλανώμενος ιδεαλιστής βρίσκει τον εαυτό του

363
00:25:03,090 --> 00:25:04,990
από μια τριάδα σαγηνευτικών μαγισσών.

364
00:25:05,690 --> 00:25:09,870
Στην Oasis of Fear, δύο ελευθεριακοί νέοι
παρασύρονται σε μια βίλα από μια ηλικιωμένη γυναίκα

365
00:25:09,870 --> 00:25:12,390
που αποδεικνύεται πολύ πιο επικίνδυνος
από ό,τι είναι.

366
00:25:13,090 --> 00:25:16,610
Στην Τραγική Τελετή, μια ομάδα σύγχρονων
φίλοι σκοντάφτουν σε μια μαύρη μάζα.

367
00:25:16,990 --> 00:25:20,870
Και στο A Bay of Blood, μετά βίας
σκοντάφτουν καθόλου πριν γίνουν

368
00:25:21,960 --> 00:25:25,660
Ο μηχανισμός είναι πάντα ο ίδιος. Μοντέρνα
νιάτα, με τη χαλαρότητά της και

369
00:25:25,660 --> 00:25:29,520
απελευθέρωση, συντρίβεται σε έναν παλαιότερο κόσμο
που είναι απωθημένο, διεστραμμένο και θανατηφόρο.

370
00:25:30,820 --> 00:25:33,420
Υπάρχει κάτι ιδιαίτερα ιταλικό
για τον τρόπο που εκτυλίσσονται αυτές οι ιστορίες.

371
00:25:34,260 --> 00:25:38,860
Σε αντίθεση με τους Αμερικανούς ομολόγους τους,
όπου ο μοναχικός ωτοστόπ αντιμετωπίζει κοκκινίλες

372
00:25:38,860 --> 00:25:43,040
θρησκευτικοί φανατικοί, ιταλικοί ηθοποιοί ταινιών
ο εχθρός ως κάτι πιο εκλεπτυσμένο.

373
00:25:44,120 --> 00:25:48,600
Αριστοκράτες, αστοί διανοούμενοι,
ευγενικά τέρατα που μιλάνε καλά και

374
00:25:48,600 --> 00:25:49,600
άψογα.

375
00:25:50,080 --> 00:25:54,860
Η βία δεν είναι αγροτική ή οπισθοδρομική.
Είναι οργανωμένο, κληρονομημένο, πολιτισμένο.

376
00:25:55,840 --> 00:25:59,520
Στο The Bloodstained Lawn, η σάτιρα είναι
πλατιά αλλά παράξενα ηχηρή.

377
00:25:59,840 --> 00:26:01,440
Το κρασί που είναι πραγματικά ανθρώπινο αίμα.

378
00:26:01,860 --> 00:26:06,160
Οι αδρανείς πλούσιοι φρυγανίζουν ο ένας τον άλλον ενώ
πτώματα στοιβάζονται έξω από το πλαίσιο.

379
00:26:06,520 --> 00:26:10,440
Οι χίπις, ιδεαλιστές και αναλώσιμοι,
είναι απλώς η πιο πρόσφατη πηγή καυσίμου.

380
00:26:11,060 --> 00:26:13,340
Η ταινία φαίνεται να σηκώνει τους ώμους όπως αποκαλύπτει
τα μηχανήματα του.

381
00:26:13,880 --> 00:26:15,880
Φυσικά, αυτό κάνει το σύστημα.

382
00:26:18,680 --> 00:26:22,740
Αναπόφευκτα, υπάρχει ένα είδος ποσόστωσης
αυτές οι ταινίες για γυμνό ή σεξουαλικές σκηνές, όπως

383
00:26:22,740 --> 00:26:25,760
μόλις είδαμε σε εκείνη τη συνάντηση μεταξύ
Ο Μαξ και η κοπέλα του.

384
00:26:26,480 --> 00:26:30,560
Και η επιμονή τους να μοιράζονται ένα δωμάτιο
παρά το γεγονός ότι προσφέρονται ξεχωριστά

385
00:26:30,560 --> 00:26:34,920
χειρονομίες προς τον σεξουαλικό φιλελευθερισμό
συνδέονται με την αντιπολιτισμική

386
00:26:34,920 --> 00:26:36,080
νεολαία της εποχής.

387
00:26:36,780 --> 00:26:40,600
Όπως και με πολλή εκμετάλλευση στο είδος
κινηματογράφος της περιόδου, υπάρχει ένα

388
00:26:40,600 --> 00:26:45,100
της υλοτόμησης, προφανώς αργότερα
στην ενορχηστρωμένη ακολουθία οργίων.

389
00:26:46,040 --> 00:26:49,780
Καμία σκηνή, αυτή που μόλις είδαμε,
ή αυτό που θα έρθει είναι ειδικά

390
00:26:49,780 --> 00:26:54,380
αισθησιακό. Λειτουργούν περισσότερο ως
υποχρεώσεις παρά ως ερωτικές στιγμές.

391
00:26:55,400 --> 00:26:59,480
Αυτό όμως που ξεχωρίζει περισσότερο είναι
αυτή η εικόνα του κοριτσιού Ρομά, που Ι

392
00:26:59,480 --> 00:27:04,440
πιστεύω ονομάζεται Βενεμίνα, δεμένο γυμνό
σε ένα κρεβάτι με σχοινί, υποτίθεται επειδή

393
00:27:04,440 --> 00:27:05,440
της επιληψίας της.

394
00:27:05,980 --> 00:27:10,980
Όμως το καδράρισμα της σκηνής κλίνει
βαριά σε μια αισθητική δουλείας,

395
00:27:10,980 --> 00:27:14,360
μείγμα φαινομενικής ιατρικοποίησης και
σεξουαλικό έλεγχο.

396
00:27:14,940 --> 00:27:18,560
Είναι κάπως ανησυχητικό, δείχνοντας σε
το υπόγειο ρεύμα της ταινίας σαδισμού και

397
00:27:18,560 --> 00:27:22,700
τρόπο που μπορεί μερικές φορές να είναι τα γυναικεία σώματα
χρησιμοποιείται και εμφανίζεται λιγότερο ως ερωτικό

398
00:27:22,700 --> 00:27:26,640
υποκείμενα παρά ως αντικείμενα κυριαρχίας.
Είναι μια πολύ εντυπωσιακή εικόνα στην ταινία,

399
00:27:26,700 --> 00:27:30,080
λίγο πιο σεξουαλικά διεστραμμένο από κάποιους
από τις άλλες σκηνές, που φαίνεται παράξενο

400
00:27:30,080 --> 00:27:33,300
να πούμε όταν έχουμε αυτή τη σκηνή οργίου ότι
λαμβάνει χώρα αργότερα, αλλά νομίζω ότι είναι

401
00:27:33,300 --> 00:27:35,260
αυτή η ιδέα ότι κάποιος είναι δεσμευμένος με α
κρεβάτι γυμνό.

402
00:27:36,840 --> 00:27:41,600
Την Ζήνα Μίνα υποδύθηκε η Barbara Marzano.
Ο Marzano ήταν Ιταλίδα ηθοποιός που δρούσε

403
00:27:41,600 --> 00:27:46,380
στις αρχές της δεκαετίας του 1970, ένας από τους ρόλους της
πρωτίστως ερωτικό και κινηματογράφο είδους.

404
00:27:47,000 --> 00:27:50,520
Ανακαλύφθηκε από τον σκηνοθέτη Fernando de Leo,
εμφανίστηκε στο αμφιλεγόμενο L

405
00:27:50,520 --> 00:27:56,160
'Istituzione το 1973 και τίτλοι λατρείας
όπως το αιματοβαμμένο γκαζόν εδώ,

406
00:27:56,160 --> 00:28:00,080
The Bloodsucker Leads the Dance και
Κορμός, όπου έπαιζε μια χορεύτρια χίπηδων.

407
00:28:00,780 --> 00:28:05,540
Η καριέρα της στην οθόνη ήταν σύντομη, εκτεταμένη
από το 1972 έως το 1975.

408
00:28:07,310 --> 00:28:11,930
Ο αδερφός της Νίνας Αλφιέρο, τον οποίο υποδύεται
Ο Claudio Biava, υπηρέτησε κυρίως ως α

409
00:28:11,930 --> 00:28:13,030
των θυμάτων για τον Δρ.

410
00:28:13,230 --> 00:28:17,210
Τα διεστραμμένα πειράματα του Genovese, πάλι α
νεκρός κολλητός του οποίου η υπακοή

411
00:28:17,210 --> 00:28:18,930
συγκαλυμμένη βαθύτερη συνενοχή.

412
00:28:19,570 --> 00:28:24,230
Η Μπιάβα ήταν Ιταλός πρώην ηθοποιός που
είχε μια παραγωγική, αν και χαμηλού προφίλ καριέρα

413
00:28:24,230 --> 00:28:27,170
τις δεκαετίες του 1950, του 60 και των αρχών του 1970.

414
00:28:27,720 --> 00:28:31,840
Ένας χαρακτήρας, ηθοποιός και υποστηρικτικός
παίκτης, η Biava εμφανίστηκε σε περισσότερα από 30

415
00:28:31,840 --> 00:28:37,020
μεταξύ 1955 και 1972
πολλά από τα δημοφιλή ιταλικά είδη του

416
00:28:37,020 --> 00:28:38,020
χρόνο.

417
00:28:38,080 --> 00:28:42,040
Αν και σπάνια σε πρωταγωνιστικούς ρόλους, αυτός
έγινε ένα γνώριμο πρόσωπο στο βάθος

418
00:28:42,040 --> 00:28:44,480
πολεμικά δράματα, κωμωδίες και ταινίες δράσης.

419
00:28:45,120 --> 00:28:49,660
Μια από τις πιο αξιοσημείωτες εμφανίσεις της Biava
ήταν στο Matteo του Mauro Bolognini, α

420
00:28:49,660 --> 00:28:53,660
κριτικά αναγνωρισμένο δράμα εποχής από
1970 για τους εργατικούς αγώνες στη Φλωρεντία.

421
00:28:54,560 --> 00:28:58,760
Σε εκείνη την ταινία, υποδύθηκε τον Nardini, a
σοσιαλιστής οργανωτής, μια μικρή αλλά

422
00:28:58,760 --> 00:29:02,480
μέρος σε μια παραγωγή που κέρδισε το προβάδισμά της
ηθοποιός, Ottavia Piccolo, η καλύτερη

423
00:29:02,480 --> 00:29:03,820
Βραβείο ηθοποιού στις Κάννες.

424
00:29:04,780 --> 00:29:08,240
Η ένταξη του Μπιάβα στον Ματέο τον συνέδεσε
στην τάση της εποχής της κοινωνικής συνείδησης

425
00:29:08,240 --> 00:29:09,240
κινηματογραφική παραγωγή.

426
00:29:10,060 --> 00:29:13,900
Σε όλα τα μέσα της δεκαετίας του 1960, ο Claudio Biava
εμφανιζόταν συχνά στο δημοφιλές της Ιταλίας

427
00:29:13,900 --> 00:29:14,900
εικόνες είδους.

428
00:29:15,060 --> 00:29:19,380
Είχε ρόλους σε μια σειρά από μακαρόνια
γουέστερν, τέσσερα συνολικά, συμπεριλαμβανομένου του Ραμόν

429
00:29:19,380 --> 00:29:21,780
ο Μεξικανός και ένας ξένος στο Πάσο
Μπράβο.

430
00:29:22,650 --> 00:29:26,190
Σε αυτά τα ευρωγουέστερν, συνήθως
έπαιξε δευτερεύοντες χαρακτήρες, όπως α

431
00:29:26,190 --> 00:29:28,330
πολίτης, κολλητός, κ.λπ., κ.λπ.

432
00:29:28,950 --> 00:29:31,450
Η Biafra μπήκε επίσης στην άνθηση
Ευρω-κατασκοπευτικό είδος.

433
00:29:31,790 --> 00:29:36,630
Για παράδειγμα, εμφανίζεται στο Super 7
Ο Kiyama Kairo, ένας παιχνιδιάρης Τζέιμς Μποντ

434
00:29:36,630 --> 00:29:37,630
της περιόδου.

435
00:29:38,110 --> 00:29:41,510
Οι τίτλοι της ταινίας του περιλαμβάνουν περαιτέρω πόλεμο
ταινίες περιπέτειας και κάπαρη εγκλήματος.

436
00:29:41,930 --> 00:29:45,850
Στο Machine Gun McCain, ένας Ιταλός
-Αμερικανική γκανγκστερική ταινία, πάλι Biafra

437
00:29:45,850 --> 00:29:47,310
σταθερή υποστήριξη σε μικρό ρόλο.

438
00:29:48,540 --> 00:29:50,460
Η προσωπικότητα της οθόνης της Μπιάβα ήταν ευέλικτη.

439
00:29:50,800 --> 00:29:54,420
Ήταν το είδος του ηθοποιού που θα μπορούσε να είναι α
στρατιώτης σε μια ταινία, μέλος συμμορίας σε

440
00:29:54,420 --> 00:29:55,860
το επόμενο, και μετά ένα κόμικ.

441
00:29:56,820 --> 00:30:00,540
Αυτή η προσαρμοστικότητα εξυπηρέτησε τον Ιταλό
σύστημα στούντιο, το οποίο αναδύθηκε ποικίλα

442
00:30:00,540 --> 00:30:03,100
ταινίες για να καλύψουν τη ζήτηση του κοινού στο
δεκαετία του '60.

443
00:30:03,780 --> 00:30:07,260
Παρά τη συνεργασία με αξιόλογους σκηνοθέτες
και αστέρια, ο Claudio Biava δεν έγινε ποτέ

444
00:30:07,260 --> 00:30:08,260
διάσημος ο ίδιος.

445
00:30:08,440 --> 00:30:12,020
Μια αλήθεια, πού ξέρω πού αυτό
ηθοποιός από τον ιταλικό κινηματογράφο.

446
00:30:13,180 --> 00:30:17,560
Περιέργως, μετά το 1972, άφησε την ταινία
βιομηχανία εξ ολοκλήρου και λίγα είναι γνωστά

447
00:30:17,560 --> 00:30:18,560
για τη ζωή του στη συνέχεια.

448
00:30:19,160 --> 00:30:23,180
Η ξαφνική αποχώρησή του και η επακόλουθη
το πού βρίσκεται παραμένει ένα μυστήριο,

449
00:30:23,180 --> 00:30:28,080
ενώ δεν γιορτάζεται ονομαστικά, του Biafra
συνεισφορά στον κινηματογράφο της δεκαετίας του 1960 και του 1970

450
00:30:28,080 --> 00:30:32,180
καταδεικνύουν τη σημασία του αξιόπιστου
ηθοποιοί χαρακτήρων σε ιταλικές ταινίες.

451
00:30:34,920 --> 00:30:38,980
Θα επιστρέψουμε στο Nino Castelnuovo's
χαρακτήρα και στον ίδιο τον ηθοποιό αργότερα

452
00:30:38,980 --> 00:30:40,320
αυτό το κομμάτι σχολιασμού, αλλά...

453
00:30:40,600 --> 00:30:45,200
Εδώ τον βλέπουμε εν συντομία να συναντά τον Dr
Ο Αντόνιο κατά την έρευνά του στο

454
00:30:45,200 --> 00:30:47,560
κάπως νεφελώδης ο ρόλος του πράκτορα της UNESCO.

455
00:30:48,300 --> 00:30:52,500
Το σκηνικό που διαδραματίζεται στο γραφείο του οινοποιείου είναι
ένα πρώιμο παράδειγμα για κάτι που

456
00:30:52,500 --> 00:30:53,680
επαναλαμβάνεται σε όλη την ταινία.

457
00:30:54,420 --> 00:30:58,060
Castelnovo, ένας έμπειρος ηθοποιός με
σημαντική παρουσία στην οθόνη, συχνά

458
00:30:58,060 --> 00:31:01,240
μοιράζεται σκηνές με άτομα που ήταν
όχι επαγγελματίες ερμηνευτές.

459
00:31:02,990 --> 00:31:06,370
Καθώς θα αναφερθούμε ξανά σύντομα, πολλά από
τους δευτερεύοντες ρόλους της ταινίας συμπλήρωσαν

460
00:31:06,370 --> 00:31:10,270
ντόπιοι, δίνοντας σε ορισμένες σκηνές ελαφρώς
αμήχανος, σταματημένος ρυθμός.

461
00:31:11,430 --> 00:31:15,290
Είναι σχεδόν κωμικό να το συνειδητοποιείς αυτό
Castelnuovo, ηθοποιός με διεθνή

462
00:31:15,290 --> 00:31:19,970
αναγνώριση, σπάνια παρέχεται η
ευκαιρία να δράσουμε απέναντι σε άλλον

463
00:31:19,970 --> 00:31:23,850
επαγγελματίας. Κι όμως, υπάρχει κάτι
παραδόξως γοητευτικό για αυτή την ανισότητα.

464
00:31:24,470 --> 00:31:27,130
Για τους εμπλεκόμενους, πρέπει να έχει
ήταν αρκετά το ανέκδοτο.

465
00:31:27,430 --> 00:31:29,850
Ένα πινέλο με δύναμη αστεριών, όσο σύντομο κι αν είναι.

466
00:31:31,150 --> 00:31:34,210
Σε μια πιο γυαλισμένη παραγωγή, α
χαρακτήρα όπως ο διευθυντής του οινοποιείου

467
00:31:34,210 --> 00:31:38,230
απεικονίστηκε από έναν έμπειρο χαρακτήρα
ηθοποιός, ίσως για να κάνει ένεση λίγο ξηρό

468
00:31:38,230 --> 00:31:43,550
κωμωδία ή για να προσθέσω μια νότα απειλής, εδώ
είτε λόγω δημοσιονομικών περιορισμών είτε

469
00:31:43,550 --> 00:31:44,730
ως χειρονομία καλής θέλησης.

470
00:31:45,170 --> 00:31:49,370
Ίσως απέναντι στο άτομο που είμαστε
έτοιμος να συζητήσουμε, το μέρος πήγε επίσης

471
00:31:50,070 --> 00:31:54,730
Το αποτέλεσμα είναι ένα είδος τυχαίου
ρεαλισμός, μια αδέξια αυθεντικότητα που κάθεται

472
00:31:54,730 --> 00:31:58,730
παραδόξως μέσα στο άλλο της ταινίας
σουρεαλιστικό σύμπαν, αλλά με τον δικό του τρόπο

473
00:31:58,890 --> 00:32:00,790
συμβάλλει στην παράξενη γοητεία του
ταινία.

474
00:32:02,310 --> 00:32:04,630
Εδώ είναι κάτι αρκετά ενδιαφέρον
για την ταινία.

475
00:32:04,870 --> 00:32:08,690
Στο τέλος των πιστώσεων, το
οι παραγωγοί ευχαριστούν ένα άτομο που ονομάζεται

476
00:32:08,690 --> 00:32:10,470
Cavaliera Italo Testa.

477
00:32:11,010 --> 00:32:14,010
Τώρα, ο Italo Testa δεν ήταν ανώνυμος
υποστηρικτής.

478
00:32:14,230 --> 00:32:18,710
Ήταν στην πραγματικότητα ένας διάσημος οινοποιός
και ο ιδρυτής των Testa Cellars στο

479
00:32:18,710 --> 00:32:22,910
Castel Arcato, που βρίσκεται στην Piacenza
περιοχή Emilia-Romagna.

480
00:32:23,840 --> 00:32:28,760
μια περιοχή ιστορικά γνωστή για την παραγωγή
Γκατέρνο, ένα τοπικό κόκκινο κρασί με βαθιά ρίζες

481
00:32:28,760 --> 00:32:31,100
φτιαγμένο από σταφύλια Barbera και Bonarda.

482
00:32:31,320 --> 00:32:35,900
Και μπορείτε να δείτε τον Γκατέρνο στην ταινία,
από τα μπουκάλια που χύνονταν στο δείπνο και

483
00:32:35,900 --> 00:32:39,920
σε τελάρα και κελάρια, προς το
διακριτική ετικέτα, η οποία Castelnuovo

484
00:32:39,920 --> 00:32:41,360
τον καθώς ερευνά.

485
00:32:42,320 --> 00:32:45,660
Έτσι, με το Bloodstained Lawn είναι
γυρίστηκε κυρίως μέσα και γύρω

486
00:32:45,660 --> 00:32:50,740
Fiorenzola d'Arda, σε μικρή απόσταση με το αυτοκίνητο από
Castellarcato, το οινοποιείο της ταινίας και

487
00:32:50,740 --> 00:32:54,800
σκηνές κελάρι γυρίστηκαν εκεί, με το
συνεργασία του οινοποιείου Testa.

488
00:32:55,240 --> 00:32:59,080
Τα βρεγμένα κελάρια κρασιού που βλέπουμε στην οθόνη
φέρεται να ήταν μέρος του Testa

489
00:32:59,080 --> 00:33:03,020
εγκαταστάσεις και πολλά υπόβαθρο
ερμηνευτές, όπως η μπλε επίστρωση

490
00:33:03,020 --> 00:33:07,340
που φαίνονται στις ακολουθίες του κελαριού, ήταν
Οι υπάλληλοι της Testa κατατάχθηκαν κατά τη διάρκεια

491
00:33:09,230 --> 00:33:13,610
Ο ίδιος ο Τέστα, όπως αφηγείται το κρασί
συγγραφέας Renato Bergonzini, ήταν ένα είδος

492
00:33:13,610 --> 00:33:18,170
ζωντανή λαογραφική φιγούρα, πνευματώδης, αιχμηρή
και γεμάτος περηφάνια για τα κρασιά του

493
00:33:18,170 --> 00:33:23,290
κοιλάδα. Μέχρι τη δεκαετία του 1970, το οινοποιείο του ήταν α
ακμάζουσα, αν και κάπως χαοτική λειτουργία.

494
00:33:24,370 --> 00:33:27,590
Γνωστός τόσο για την εκκεντρική γοητεία του όσο και
τη δέσμευσή του για την περιφερειακή ταυτότητα,

495
00:33:27,970 --> 00:33:32,890
Ο Italo Testa ήταν ένας άνθρωπος που, στο
Τα λόγια του Μπεργκονζίνι, συνέδεσαν ιστορικά

496
00:33:32,890 --> 00:33:33,890
με την καινοτομία.

497
00:33:34,720 --> 00:33:38,780
Κατά έναν περίεργο τρόπο, αυτό το ήθος αντικατοπτρίζει το
αιματοβαμμένο γκαζόν το ίδιο, ένα εκκεντρικό

498
00:33:38,780 --> 00:33:42,020
υπερτοπική παραγωγή που αναμειγνύεται
παράδοση με πειραματισμό.

499
00:33:43,020 --> 00:33:46,560
Η παρουσία του ονόματος της Tessa στο
οι πιστώσεις είναι μια υπενθύμιση του πώς ακόμη και το

500
00:33:46,560 --> 00:33:51,220
τα πιο παράξενα κινηματογραφικά τεχνουργήματα είναι ριζωμένα
σε πραγματικούς τόπους, πραγματικές κοινότητες και

501
00:33:51,220 --> 00:33:55,560
πραγματικές ιστορίες, όσο περίεργες κι αν είναι
μπορεί να επαναληφθεί στην οθόνη.

502
00:33:57,639 --> 00:34:01,740
Καλλιτέχνης με πρακτικά εφέ Roberto
Η Balbibeta αντιμετώπισε τα φαινομενικά εφέ

503
00:34:01,780 --> 00:34:05,260
και παρόλο που αυτό δεν είναι πραγματικά ένα βλέμμα
αποτέλεσμα καθεαυτό, μου αρέσει περισσότερο αυτή η στιγμή

504
00:34:05,260 --> 00:34:08,699
όπου ο Μαξ και η κοπέλα του έχουν ένα
ντους με κρασί, αλλά τι θα μπορούσε εύκολα να είναι

505
00:34:08,699 --> 00:34:09,699
αίμα.

506
00:34:11,659 --> 00:34:15,400
Το Bussy Lawn δεν υπαινίσσεται
φασισμός, το παρελαύνει.

507
00:34:15,620 --> 00:34:19,580
Από τα αδέλφια του με άριους κωδικούς μέχρι τα αδέρφια του
ψευδοεπιστημονικοί μονόλογοι και

508
00:34:19,580 --> 00:34:25,100
ραψωδία πάνω από τον Βάγκνερ, η ταινία
τοποθετεί ακριβώς τη φασιστική ιδεολογία

509
00:34:25,100 --> 00:34:26,100
κέντρο.

510
00:34:26,600 --> 00:34:30,940
Η Νίνα και ο Αλφιέρο, ξανθιά, γαλανομάτα και
εμφανώς αιμομικτική, είναι στυλιζαρισμένα λιγότερο ως

511
00:34:30,940 --> 00:34:35,139
χαρακτήρες παρά ως γκροτέσκα σύμβολα του
φυλετική αγνότητα και δυναστική οργή.

512
00:34:35,960 --> 00:34:38,800
Ο Αλφιέρο κάποια στιγμή φοράει ακόμη και α
κυριολεκτικά καφέ πουκάμισο.

513
00:34:39,159 --> 00:34:43,120
Μόνο που δεν υπαινίσσεται τόσο πολύ το
φασιστική κληρονομιά καθώς σύρετέ την έξω από το

514
00:34:43,120 --> 00:34:47,440
-πολεμικό υποσυνείδητο και τοποθετήστε το σε σκέτο
άποψη, απογυμνωμένη από λεπτότητα ή ντροπή.

515
00:34:48,560 --> 00:34:53,520
Οι κακοί, ο Δρ Αντόνιο, η Νίνα και
Αλφιέρο, αντανακλούν έναν παρακμιακό αστό

516
00:34:53,739 --> 00:34:59,340
αλλά επίσης αρθρώνουν, ρητά
όρους, τα ιδεολογικά κατάλοιπα του

517
00:34:59,340 --> 00:35:02,560
όπως επιμένουν στην υποτιθέμενη Ιταλία
νεωτερικότητας.

518
00:35:03,480 --> 00:35:09,600
Η Νίνα δηλώνει, Ηρ

519
00:35:09,600 --> 00:35:16,000
ο αισθητικός ελιτισμός δένει απρόσκοπτα
με ιδεολογικό

520
00:35:16,000 --> 00:35:17,000
φασισμός.

521
00:35:17,640 --> 00:35:21,440
Στην κοσμοθεωρία της η ομορφιά είναι
ιεραρχική, όπως και η ζωή.

522
00:35:22,280 --> 00:35:26,940
Ο αδερφός της μιλάει τη γλώσσα του
αριστοκρατικό δικαίωμα, ο σύζυγός της

523
00:35:26,940 --> 00:35:28,220
γλώσσα της ευγονικής.

524
00:35:28,660 --> 00:35:33,780
Αργότερα λέει, ο άνθρωπος είναι σκατά. Από την ύπαρξη
ψηλός, ξανθός και αδύνατος, γίνεται μελαχρινός,

525
00:35:33,860 --> 00:35:35,660
κοντός, χοντρός, άσχημος και τριχωτός.

526
00:35:36,840 --> 00:35:40,100
Πρέπει να βελτιώσουμε τη φύση
ατέλειες, χλευάζει.

527
00:35:40,860 --> 00:35:45,680
Ο λόγος του παρωδεί τη ρητορική των
ubermensch, καλυμμένο με την ψυχρή λογική του

528
00:35:45,680 --> 00:35:46,900
επιστημονική πρόοδος.

529
00:35:47,600 --> 00:35:52,220
Δεν επιδιώκει τόσο να θεραπεύσει αλλά να
τελειοποιήσει, για να κατασκευάσει ένα τέλειο ον

530
00:35:52,220 --> 00:35:53,500
από θερισμένο αίμα.

531
00:35:53,920 --> 00:35:57,860
Είναι εν μέρει ο Φρανκενστάιν, εν μέρει ο Μένγκελε,
και απόλυτα πεπεισμένος.

532
00:35:59,480 --> 00:36:04,020
Η σάτιρα του Peony είναι σκόπιμα ωμή,
αλλά μέσα σε αυτή την ωμότητα είναι α

533
00:36:04,020 --> 00:36:09,160
για το πώς φαντασιώσεις φυλετικών και
πνευματική υπεροχή δεν ήταν ποτέ

534
00:36:09,160 --> 00:36:11,180
έσβησε μετά την πτώση του φασισμού.

535
00:36:11,540 --> 00:36:14,300
Απλώς επανεμφανίστηκαν με νέες μορφές.

536
00:36:14,970 --> 00:36:18,290
όπως η ιατρική καινοτομία, η πολιτιστική
τελειοποίηση, κοινωνική τάξη.

537
00:36:19,230 --> 00:36:21,470
Τα καφέ πουκάμισα έχουν γίνει λευκά
παλτό.

538
00:36:21,710 --> 00:36:23,850
Οι θάλαμοι αερίων, κλινικά εργαστήρια.

539
00:36:24,250 --> 00:36:27,690
Η προπαγάνδα, οι μονόλογοι για την αξία,
αποτελεσματικότητα και τελειότητα.

540
00:36:28,350 --> 00:36:33,010
Η βίλα δεν είναι μια παρωδία του ναζιστικού τρόμου.
Είναι συνέχεια της λογικής του,

541
00:36:33,010 --> 00:36:36,870
ντυμένος με ιταλική διακόσμηση σαλονιού της δεκαετίας του '70 και
λαθρεμπόριο μπουκαλιών κρασιού.

542
00:36:38,670 --> 00:36:42,430
Αυτή η λογική επεκτείνεται στην επιλογή και
μεταχείριση των θυμάτων.

543
00:36:43,280 --> 00:36:48,020
Εργάτες του σεξ, αλκοολικοί, Ρομά και
παρασυρόμενοι σαν εσένα, όπως η Νίνα ψυχρά

544
00:36:48,020 --> 00:36:51,860
περιγράφει τους χίπις, δεν σκοτώνονται
από μίσος αλλά επεξεργάστηκε για χρήση.

545
00:36:52,480 --> 00:36:55,180
Το αίμα τους είναι πιο πολύτιμο από τη βενζίνη
ή χρυσός.

546
00:36:56,040 --> 00:36:59,620
Ο θάνατός τους πλαισιώνεται ως ηθικά
δικαιολογημένα και οικονομικά ορθολογικά.

547
00:37:00,280 --> 00:37:03,120
Μόνο τα χρήματα δίνουν την ευτυχία, το
Λένε οι Γενοβέζες.

548
00:37:03,420 --> 00:37:06,940
Βοηθάμε αυτούς τους άθλιους δίνοντάς τους
ζει σκοπό ως προϊόν.

549
00:37:07,720 --> 00:37:11,760
Αυτές οι γκροτέσκες δικαιολογίες εκθέτουν α
κοσμοθεωρία όπου η εκμετάλλευση δεν είναι

550
00:37:11,760 --> 00:37:16,740
κρυμμένο αλλά ηθικολογημένο, όπου η αξιοκρατία,
τον καπιταλισμό και τη φασιστική ευγονική

551
00:37:16,740 --> 00:37:18,600
συγκλίνουν σε ένα ενιαίο σκεπτικό.

552
00:37:19,940 --> 00:37:22,500
Η σεξουαλική παρακμή το εντείνει αυτό
κριτική.

553
00:37:23,080 --> 00:37:27,480
Η υπονοούμενη αιμομικτική σχέση της Νίνας
με τον Αλφιέρο και τις οργιαστικές τελετουργίες

554
00:37:27,480 --> 00:37:31,500
αυτή σκηνές για τους επισκέπτες να εντοπίσουν το
Γενοβέζικο νοικοκυριό μέσα στην παράδοση

555
00:37:31,500 --> 00:37:35,480
ελευθεριακή φρίκη, όπου εξουσία, όχι
ευχαρίστηση, είναι το πραγματικό νόμισμα.

556
00:37:36,750 --> 00:37:40,170
Το αντικατοπτρισμένο σεξουαλικό πάρτι, που παρατηρήθηκε μέσω
καθρέφτες από τον Αντόνιο και τη Νίνα,

557
00:37:40,410 --> 00:37:44,470
κυριολεκτεί το κεντρικό του θέμα,
η απανθρωποποίηση ως θέαμα.

558
00:37:45,270 --> 00:37:50,090
Η ελίτ δεν εκμεταλλεύεται απλώς τους άλλους
σώματα, παρακολουθούν, αναλύουν και επιμελούνται

559
00:37:50,090 --> 00:37:51,090
την υποβάθμισή τους.

560
00:37:51,350 --> 00:37:55,410
Το ρομπότ, που συχνά απορρίπτεται για αυτό
κιτς εμφάνιση, είναι η τέλεια

561
00:37:55,410 --> 00:38:01,090
για το σύστημα, ένα αδέξιο, γραφειοκρατικό
μηχανή ιατροποιημένης σκληρότητας, παράλογο

562
00:38:01,090 --> 00:38:03,610
σε μορφή αλλά μάλλον ενοχλητικό
λειτουργία.

563
00:38:05,160 --> 00:38:08,700
Μέχρι τη στιγμή που η ταινία καταρρέει σε
σουρεαλιστικό τρόμο, η αλληγορία έχει ήδη

564
00:38:08,700 --> 00:38:09,700
έκανε τη δουλειά του.

565
00:38:10,000 --> 00:38:15,080
Οι Γενοβέζοι δεν είναι ιστορικοί Ναζί,
είναι αστοί φασίστες για τους οποίους ανακατασκευάζονται

566
00:38:15,080 --> 00:38:19,340
η μεταπολεμική στιγμή, συνεχιστές του α
καθεστώς του οποίου η γλώσσα και οι μέθοδοι έχουν

567
00:38:19,340 --> 00:38:20,600
απλά άλλαξε στολή.

568
00:38:21,870 --> 00:38:25,530
The Bookside Lawn, για όλο το χάλι του και
υπερβολή, που δεν αρνούμαι ότι υπάρχει

569
00:38:25,530 --> 00:38:30,150
εδώ, επιμένει ότι ο φασισμός δεν επιβιώνει
σε σημαίες, αλλά σε συστήματα και σε

570
00:38:30,150 --> 00:38:34,410
οικογένειες, και στους ευγενικούς χαμογελαστούς
πρόσωπα όσων πιστεύουν στο γούστο τους,

571
00:38:34,650 --> 00:38:36,910
τα λεφτά τους, και το αίμα τους τους κάνει
ανώτερος.

572
00:38:40,080 --> 00:38:43,760
Έτσι, όπως έχω ήδη αναφέρει, το The
Το Bloodstained Lawn γυρίστηκε

573
00:38:43,760 --> 00:38:48,680
Fiorenzola d 'Arda, με επιπλέον
σκηνές που γυρίστηκαν στο Castel Arcato. Σε

574
00:38:48,680 --> 00:38:52,660
συγκεκριμένα, οι σκηνές που βλέπουμε τον Νίνο
Η Castelnova περιπλανιέται έξω κοιτάζοντας

575
00:38:52,660 --> 00:38:56,320
για οδηγίες, το οποίο γυρίστηκε στη Via
Τζουζέπε Ραμοντίνι.

576
00:38:57,460 --> 00:39:01,200
Η κύρια τοποθεσία της ταινίας είναι η
μοντερνιστική βίλα της οικογένειας Genovese.

577
00:39:02,080 --> 00:39:06,720
Αυτό το σπίτι δεν ήταν σκηνικό αλλά πραγματικό
κατοικία στη Fiorenzola d'Arda ιδιοκτησίας

578
00:39:06,720 --> 00:39:10,300
ώρα από έναν κ. Mondelli που ευχαριστήθηκε
οι πιστώσεις κλεισίματος.

579
00:39:11,280 --> 00:39:14,900
Λεπτομέρειες όπως η μικρή Summer Wendy
σπίτι ορατό στον κήπο που είμαστε

580
00:39:14,900 --> 00:39:19,960
να δούμε ήταν γνήσια χαρακτηριστικά του
ιδιοκτησία του Mondelli και ήταν πιθανό

581
00:39:19,960 --> 00:39:21,060
την ταινία της Dione.

582
00:39:22,380 --> 00:39:26,580
Αν και περιττό να πούμε το mirrored
δωμάτιο με το αδιαμφισβήτητο σχήμα του αιδοίου

583
00:39:26,580 --> 00:39:29,260
η είσοδος δεν ήταν ένα αρχικό χαρακτηριστικό του
το σπίτι.

584
00:39:30,670 --> 00:39:34,330
Μια άλλη αξιοσημείωτη τοποθεσία που εμφανίζεται στο
Η ταινία είναι το νυχτερινό κέντρο διασκέδασης Resorgimento

585
00:39:34,330 --> 00:39:39,130
Κινηματογράφος, ένας χώρος διπλής χρήσης που είχε
μόλις πρόσφατα άνοιξε τις πόρτες του το 1971.

586
00:39:40,610 --> 00:39:44,290
Κατάλληλα, ήταν σε αυτόν τον κινηματογράφο
που έκανε πρεμιέρα το The Bloodstained Lawn

587
00:39:44,290 --> 00:39:49,330
1973, μια ευχάριστα αυτοαναφορική
άγγιγμα δεδομένης της εμφάνισής του στην ταινία

588
00:39:49,330 --> 00:39:50,249
η ίδια.

589
00:39:50,250 --> 00:39:54,150
Ο σερβιτόρος που θα δούμε αργότερα να σερβίρει
ποτά στο εσωτερικό του κλαμπ ήταν μέσα

590
00:39:54,150 --> 00:39:58,790
ένας τοπικός προβολέας, και όταν η ταινία
έκανε το ντεμπούτο του, τη σύντομη στιγμή του στην οθόνη

591
00:39:58,790 --> 00:40:00,930
φέρεται να προκάλεσε επευφημίες από τους
κοινό.

592
00:40:02,270 --> 00:40:05,610
Η ταινία φυσικά προσέλκυσε
μεγάλο ενδιαφέρον από τους ντόπιους

593
00:40:05,870 --> 00:40:10,070
με πολλούς κατοίκους να συμμετέχουν
μικρούς ρόλους ή ως έξτρα κατά τη διάρκεια της

594
00:40:10,070 --> 00:40:11,070
παραγωγής.

595
00:40:11,290 --> 00:40:15,410
Υπάρχει μια συγκεκριμένη γοητεία σε αυτό το είδος
συμμετοχή στη βάση όπου ακόμη και η

596
00:40:15,410 --> 00:40:18,250
το περισσότερο σουρεαλιστικό υλικό είχε ένα ζωντανό
τοπικό πλαίσιο.

597
00:40:19,760 --> 00:40:24,320
Φέρνει στο μυαλό μια άλλη ταινία από το
περίοδος, Reflections in Black του Tano

598
00:40:24,320 --> 00:40:28,860
Chimorosa, όπου η επιλογή ενός μικρότερου
-η τοποθεσία που είδαμε έγινε ένα δευτερεύον γεγονός

599
00:40:28,860 --> 00:40:29,860
η ίδια.

600
00:40:30,220 --> 00:40:34,340
Η καινοτομία ενός κινηματογραφικού συνεργείου που κατεβαίνει
μια ήσυχη πόλη πυροδότησε την περιέργεια των ντόπιων,

601
00:40:34,480 --> 00:40:37,020
και πολλοί κάτοικοι κατέληξαν να εμφανιστούν
κάμερα.

602
00:40:38,080 --> 00:40:42,080
Έτσι για όσους έχουν κάποια ηλικία, τέτοια
οι παραγωγές γίνονται γεγονότα που θυμούνται,

603
00:40:42,080 --> 00:40:45,180
του κοινωνικού και πολιτιστικού ιστού της
τοποθέτησε τον εαυτό του.

604
00:40:56,270 --> 00:41:01,830
Ο εκκεντρικός γιατρός Antonio Genovese ήταν
που υποδύεται ο Έντσο Τερέσκιο, Ιταλός

605
00:41:01,830 --> 00:41:06,490
ηθοποιός χαρακτήρων του οποίου η καριέρα διήρκεσε
σκηνή, τηλεόραση και ταινία από το

606
00:41:06,490 --> 00:41:07,990
μέχρι τη δεκαετία του 1970.

607
00:41:08,250 --> 00:41:13,030
Δραστηριοποιήθηκε ιδιαίτερα τη δεκαετία του 1960
και στις αρχές της δεκαετίας του '70, έγινε γνωστός για το

608
00:41:13,030 --> 00:41:14,930
βαρύτητα που έφερε σε δεύτερους ρόλους.

609
00:41:16,350 --> 00:41:20,450
Ο Tereschio εμφανίστηκε σε περισσότερες από 30 ταινίες,
συχνά εκπροσωπούνται ως αυθεντίες ή

610
00:41:20,450 --> 00:41:24,130
διανοούμενοι, και τον θυμούνται
αρκετές βασικές παραστάσεις στα ιταλικά

611
00:41:24,130 --> 00:41:25,350
κινηματογράφος εκείνης της εποχής.

612
00:41:26,800 --> 00:41:30,400
Ένας από τους πιο αξιόλογους κινηματογραφικούς ρόλους του ήταν
στο περίφημο δράμα του Μπερνάρντο Μπερτολούτσι

613
00:41:30,400 --> 00:41:35,600
The Conformist, στο οποίο ο Taraschio
έπαιξε τον καθηγητή Luca Quadri, τον αντι

614
00:41:35,600 --> 00:41:37,600
-φασιστικός στόχος δολοφονίας
οικόπεδο.

615
00:41:39,340 --> 00:41:42,880
Ένας άλλος από τους αξέχαστους ρόλους του Taraschio
είναι στα εξαιρετικά δημοφιλή μακαρόνια

616
00:41:42,880 --> 00:41:44,960
Δυτική κωμωδία Trinity Is Still My Name.

617
00:41:45,640 --> 00:41:48,300
Μοναδικά, αυτή είναι η μοναδική του επιδρομή
το ευρωγουέστερν είδος.

618
00:41:48,800 --> 00:41:53,480
Έπαιξε τον Μιτς, τον σερίφη του Σαν
Ο Χοσέ, απέναντι από το κωμικό δίδυμο του Τέρενς

619
00:41:53,480 --> 00:41:54,480
και ο Μπαντ Σπένσερ.

620
00:41:55,720 --> 00:42:00,160
Η τεράστια επιτυχία της ταινίας έδωσε
Το Taraschio είναι ένα μέρος στην ιταλική ποπ της δεκαετίας του 1970

621
00:42:00,160 --> 00:42:01,160
τοπίο.

622
00:42:01,440 --> 00:42:05,760
Εμφανίστηκε επίσης σε ταινίες είδους όπως το
γοτθικός τρόμος The Night Evelyn Came Out

623
00:42:05,760 --> 00:42:09,040
του τάφου και το θρίλερ σκιών Το
Dead Are Alive, αντανακλώντας το

624
00:42:09,040 --> 00:42:11,860
ποικιλομορφία του ιταλικού κινηματογράφου στις αρχές
δεκαετία του 1970.

625
00:42:14,920 --> 00:42:18,960
Στην τηλεόραση, ο Enzo Taraschio ήταν α
γνώριμο πρόσωπο σε ιταλικές μίνι σειρές και

626
00:42:18,960 --> 00:42:19,928
δράματα.

627
00:42:19,930 --> 00:42:24,630
Απεικόνισε τον εισαγγελέα Βιλφόρ σε α
1966 τηλεοπτική μεταφορά του The Count of Monte

628
00:42:24,630 --> 00:42:25,630
Κρίστο.

629
00:42:30,650 --> 00:42:35,010
Στη δεκαετία του 1970 πρωταγωνίστησε σε σειρές τέτοιες
ως A Come Andromeda, η αστυνομική σειρά

630
00:42:35,010 --> 00:42:39,970
Joe Petrosino και Successi a Lisbona,
συχνά σε σοβαρούς εξουσιαστικούς ρόλους.

631
00:42:40,810 --> 00:42:44,110
Το παρελθόν του στο θέατρο, μεταξύ των οποίων
συνεργασία με τον διάσημο σκηνοθέτη Τζόρτζιο

632
00:42:44,110 --> 00:42:48,650
τη δεκαετία του 1950, βελτίωσε την τέχνη του και ήταν
σεβαστή για την αντιμετώπιση δύσκολων σημείων

633
00:42:48,650 --> 00:42:49,990
στη σκηνή και στην οθόνη.

634
00:42:51,430 --> 00:42:53,130
Ο Taraschio ήταν επίσης ηθοποιός φωνής.

635
00:42:53,530 --> 00:42:56,770
Μεταγλώττισε χαρακτήρες σε άλλα ιταλικά
ταινίες, όπως η διαίρεση των φωνών

636
00:42:56,770 --> 00:42:58,830
σπαγγέτι γουέστερν για διεθνή
ηθοποιούς.

637
00:43:00,070 --> 00:43:04,650
Μετά το 1972, ο Ταράσκιο σταδιακά αποσύρθηκε
από κινηματογραφική δουλειά. Έφυγε αθόρυβα και

638
00:43:04,650 --> 00:43:05,990
έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 87 ετών.

639
00:43:06,890 --> 00:43:11,270
Αν και δεν είναι γνωστό όνομα, Enzo
Ο Tereschio παραμένει μια γνώριμη παρουσία του

640
00:43:11,270 --> 00:43:14,950
και τον ιταλικό κινηματογράφο και την τηλεόραση της δεκαετίας του '70,
ιδιαίτερα μέσα στο είδος

641
00:43:14,950 --> 00:43:15,950
εκείνης της εποχής.

642
00:43:19,370 --> 00:43:22,210
Θα επιστρέψω στον χαρακτήρα του
λίγο γιατί είναι πολλά

643
00:43:22,210 --> 00:43:26,150
ενδιαφέροντα πράγματα να πούμε για τον Dr
Αντόνιο, αλλά πρώτα δεν μπορώ να το αφήσω αυτό

644
00:43:26,150 --> 00:43:29,990
περνούν χωρίς σχόλιο γιατί από την άποψη του
σχεδιασμός παραγωγής, είναι σίγουρα α

645
00:43:29,990 --> 00:43:30,990
επιλογή.

646
00:43:35,980 --> 00:43:39,120
Αυτή λοιπόν είναι σίγουρα μια σκηνή που
δικαιολογεί προσοχή για την παραγωγή του

647
00:43:39,300 --> 00:43:41,220
ευγενική προσφορά των Arrigo και Queenie.

648
00:43:41,840 --> 00:43:46,400
Το σκηνικό είναι το μυστικό πάρτι της βίλας
δωμάτιο, μια αποπροσανατολιστική αίθουσα με καθρέφτες

649
00:43:46,400 --> 00:43:50,680
προσπελάσιμο μέσω ενός σουρεαλιστικού υφάσματος
διαχωριστικό που απεικονίζει ένα στυλιζαρισμένο αιδοίο.

650
00:43:51,260 --> 00:43:54,540
Ο συμβολισμός δεν είναι καθόλου λεπτός, αλλά
αναμφισβήτητα ταιριαστό.

651
00:43:54,900 --> 00:43:59,300
Το θέαμα ενός οργίου μπαίνει μέσα
ένα κυριολεκτικό κατώφλι του κόλπου, αυτό που

652
00:43:59,300 --> 00:44:00,880
Ο Μαξ βουτάει με το κεφάλι.

653
00:44:01,760 --> 00:44:06,200
Και σε ένα ιδιαίτερα χονδροειδές αλλά
εντυπωσιακή πινελιά, η ροζ γούνα της Valentina

654
00:44:06,200 --> 00:44:08,600
τραβιέται μέσα από το άνοιγμα, μιμείται
το βλέμμα των Λαβίων.

655
00:44:08,920 --> 00:44:12,680
Επεκτείνει λοιπόν τη μεταφορά σε παράλογο
φυσική κωμωδία.

656
00:44:13,500 --> 00:44:17,260
Για θεατές που είναι εξοικειωμένοι με το ιταλικό είδος
κινηματογράφος, αυτή η λεπτομέρεια θα σχεδόν

657
00:44:17,260 --> 00:44:22,880
σίγουρα θυμίζουν τη Niki de Saint Phalle's
εικονική εγκατάσταση του 1966 σε ένα μνημείο

658
00:44:22,880 --> 00:44:27,680
γλυπτική ξαπλωμένης γυναίκας,
μια εικόνα που απηχούσε περίφημα στον Πιέρο

659
00:44:27,680 --> 00:44:30,160
Οι φοβισμένες γυναίκες του Civizzappa
1969.

660
00:44:31,630 --> 00:44:36,030
Η έκδοση του Keone είναι λιγότερο κομψή αλλά όχι
λιγότερο μυτερό, ένα περίεργο θεατρικό

661
00:44:36,030 --> 00:44:40,550
υπενθύμιση ότι το σεξ, το θέαμα και η δύναμη
είναι πάντα δεμένοι μαζί σε αυτή την ταινία

662
00:44:40,550 --> 00:44:42,070
εκδοχή της αστικής ταυτότητας.

663
00:44:48,110 --> 00:44:51,010
Είναι πάντα πολύ διασκεδαστικό να σχολιάζεις
μόδες και ταινίες αυτής της περιόδου,

664
00:44:51,250 --> 00:44:54,550
και όποιος γνωρίζει τη Μαρίνα
Η παρουσία του Maffatti στην οθόνη κατά τη διάρκεια του

665
00:44:54,550 --> 00:44:58,690
Η δεκαετία του 1970 θα την αναγνωρίσει αμέσως
διακριτικές αρχοντικές υπογραφές.

666
00:44:59,090 --> 00:45:03,310
Μια σειρά από τσόκερ, λαιμόκοψη,
αντισταθμίζεται από γιακά με ψηλό λαιμό.

667
00:45:03,770 --> 00:45:07,750
Στο αιματοβαμμένο γκαζόν, φοράει ένα
γυαλιστερό καθρέφτη δισκογιλέκο σε συνδυασμό

668
00:45:07,750 --> 00:45:09,690
μαύρο palazzo παντελόνι με φαρδύ πόδι.

669
00:45:10,130 --> 00:45:14,450
Ένα σύνολο που φόρεσε και στο Umberto
Lenzi's Seven Bloodstained Orchids.

670
00:45:15,210 --> 00:45:18,310
Το ταιριαστό περίεργο τσόκερ, ωστόσο,
φαίνεται να είναι μια νέα προσθήκη.

671
00:45:19,050 --> 00:45:23,710
Το αποτέλεσμα είναι εντυπωσιακό, φουτουριστικό ακόμα
τελετουργική, μεταμορφώνοντάς την σε είδος

672
00:45:23,710 --> 00:45:27,830
της κυρίαρχης κοντέσσας της διαστημικής ηλικίας,
ταιριάζει απόλυτα με την ταινία

673
00:45:27,830 --> 00:45:29,250
αυξημένος, παρακμιακός τόνος.

674
00:45:30,350 --> 00:45:34,150
Ο Δρ Αντόνιο, εν τω μεταξύ, φέρνει το δικό του
είδος παράλογου επιδεικτικού χαρακτήρα προς το

675
00:45:34,150 --> 00:45:38,750
οθόνη. Τα υπερμεγέθη παπιγιόν του,
ιδιαίτερα το ζωηρό κόκκινο

676
00:45:38,950 --> 00:45:41,350
ενισχύουν το κορεσμένο χρώμα της ταινίας
παλέτα.

677
00:45:42,060 --> 00:45:45,700
Τα υπερβολικά αξεσουάρ του, σε συνδυασμό
τις απαλές ζακέτες και ελαφρώς

678
00:45:45,700 --> 00:45:50,100
ατημέλητο τρόπο, μιλήστε για τον ρόλο του ως
και τρελός επιστήμονας και βρεφικός

679
00:45:50,100 --> 00:45:54,620
σύζυγος. Υπάρχει κάτι επίτηδες
οπισθοδρομικός ως προς τη φορεσιά του. Αυτός είναι

680
00:45:54,620 --> 00:45:59,080
ντυμένος λιγότερο σαν ιδιοφυΐα παρά α
πρόωρος μαθητής, μια λεπτομέρεια Νίνα

681
00:45:59,080 --> 00:46:05,240
κοροϊδεύει μαζί με τα ρομπότ και την επιστήμη του
δημιουργίες σε στυλ μυθοπλασίας, τις οποίες εκείνη

682
00:46:05,240 --> 00:46:06,320
περιγράφει ως παιχνίδια.

683
00:46:07,820 --> 00:46:12,520
Μπορεί η διάνοιά του να είναι στριμμένη, αλλά η δική του
η μόδα υποδηλώνει μια ξεκούραστη ανάπτυξη, α

684
00:46:12,520 --> 00:46:15,460
άνθρωπος cosplaying αρχή ενώ προσκολλώνται
στην παιδική ματαιοδοξία.

685
00:46:17,440 --> 00:46:21,380
Επιστρέφοντας στο όβερτ της ταινίας
φλερτ με φασιστικές εικόνες,

686
00:46:21,380 --> 00:46:24,020
Το κοστούμι είναι το πιο σαφές σαρτόριο του
αναφοράς.

687
00:46:24,760 --> 00:46:28,400
Ντυμένος με καφέ πουκάμισο, σε στιλ jodhpur
παντελόνι ιππασίας και μαύρο δέρμα

688
00:46:28,400 --> 00:46:32,580
jackbooks, προκαλεί την οπτική γλώσσα
του αυταρχισμού του 20ου αιώνα.

689
00:46:33,390 --> 00:46:37,630
Το καφέ πουκάμισο είναι επίσης μια οπτική ένδειξη
φορτώνεται για να αγνοήσει και συνδυάζεται με

690
00:46:37,630 --> 00:46:41,770
χαρακτηριστικά και επιβλητική γλώσσα του σώματος
ενισχύει τον ρόλο του ως βάναυσος

691
00:46:41,770 --> 00:46:43,150
της ιδεολογίας του νοικοκυριού.

692
00:46:44,170 --> 00:46:48,330
Σε μια ταινία με εμμονή με τις γραμμές αίματος,
η φυλετική καθαρότητα και η ιεραρχία των

693
00:46:48,630 --> 00:46:53,050
Η ενδυμασία γίνεται άλλο ένα όπλο στο
οπλοστάσιο της οικογένειας Genovese, προκαλώντας όχι

694
00:46:53,050 --> 00:46:55,010
μόνο η έκφρασή του, αλλά ως δήλωση.

695
00:46:57,420 --> 00:47:01,580
Ο γιατρός Antonio Genovese είναι ο
αιματοβαμμένη ξανθιά το πιο παράξενο

696
00:47:01,580 --> 00:47:05,920
και η πιο ξεκάθαρη ενσάρκωση του γκροτέσκου
ιδεολογία, ντυμένη ως πρόοδος.

697
00:47:06,800 --> 00:47:11,580
Παίζεται με σουρεαλιστική σοβαρότητα από τον Enzo
Ο Taraschio, ο Genovese στρέφεται ευρέως μεταξύ τους

698
00:47:11,580 --> 00:47:14,080
ο διαταραγμένος οραματιστής και ο εντελώς
γελοίος.

699
00:47:14,800 --> 00:47:18,600
Σε άλλη ταινία, μπορεί να είναι δεύτερος
-Βαθμολογήστε τον κακό του Μποντ, αλλά εδώ είναι

700
00:47:18,600 --> 00:47:22,800
κάτι πιο ανησυχητικό. Ένας άνθρωπος που
πιστεύει ότι είναι ποιητής της επιστήμης,

701
00:47:22,800 --> 00:47:26,260
για τη λάμψη του και προορισμένος να σώσει
την ανθρωπότητα καθαρίζοντας την.

702
00:47:27,280 --> 00:47:30,960
Παρέχοντας κωμική ανακούφιση, αν
σκόπιμα ή όχι, οι Γενοβέζοι λυγίζουν

703
00:47:30,960 --> 00:47:35,540
ταινία σε μια συνεχώς μεταβαλλόμενη περιστροφή του
ογκώδεις παπιγιόν, πουκάμισα με σχέδια και

704
00:47:35,540 --> 00:47:36,720
θεατρικοί μονόλογοι.

705
00:47:37,200 --> 00:47:41,440
Λυπάται για την αδιαφορία της ζωής του
η ιδιοφυΐα του, κι όμως η επιστήμη αυτός

706
00:47:41,440 --> 00:47:42,580
είναι υπομονετικά γελοίο.

707
00:47:43,180 --> 00:47:46,600
Το εργαστήριό του είναι λιγότερο χώρος καινοτομίας
παρά μια παρέα καρναβαλιού.

708
00:47:46,800 --> 00:47:51,000
Ένα χαμογελαστό κεφάλι σε έναν άξονα, ένα οδοντωτό
ρομπότ που γελάει, μια φουσκωτή καρδιά

709
00:47:51,000 --> 00:47:54,700
άντληση μέσω ελαστικών σωλήνων, και ένα κρασί
-καύσιμα βαμπίρ μηχανή που με κάποιο τρόπο

710
00:47:54,700 --> 00:47:57,440
τόσο συλλέγει αίμα όσο και ατμίζει
ακαθαρσία.

711
00:47:58,080 --> 00:48:02,680
Είναι η οπτική γλώσσα της καινοτομίας
πήγε άγριο, πιο φάρσα από

712
00:48:02,680 --> 00:48:03,680
εγκατάσταση.

713
00:48:04,100 --> 00:48:07,400
Και όμως μέσα σε αυτό το clutch of
ο παραλογισμός είναι κάτι πιο σκοτεινό.

714
00:48:08,250 --> 00:48:12,370
Ο Genovese δεν είναι απλώς ένας παραπλανημένος άνθρωπος
παίζοντας ιδιοφυΐα, είναι φασίστας

715
00:48:12,370 --> 00:48:13,870
σε τρελός επιστήμονας σύρετε.

716
00:48:14,550 --> 00:48:19,010
Η εμμονή του με την αθανασία και
η σωματική τελειότητα έχει τις ρίζες της

717
00:48:20,070 --> 00:48:24,210
Ακόμα κι όταν ισχυρίζεται ότι η ηθική είναι μύθος
του παρελθόντος, δεν υπάρχει μεγαλείο σε αυτό,

718
00:48:24,250 --> 00:48:25,630
απλά κενή βεβαιότητα.

719
00:48:27,110 --> 00:48:31,730
Ο Genovese δεν φαίνεται κακός από μόνος του
μέτρο, είναι οραματιστής, αλλά δικός του

720
00:48:31,730 --> 00:48:35,850
είναι κάτι όπου η ζωή είναι πολύτιμη μόνο αν είναι
συμμορφώνεται με το αισθητικό του ιδεώδες.

721
00:48:36,460 --> 00:48:39,200
όπου η χρήση είναι το νόμισμα και η διαφορά είναι
μόλυνση.

722
00:48:39,980 --> 00:48:43,180
Η τραγική ειρωνεία είναι ότι πιστεύει
ο ίδιος καλοπροαίρετος.

723
00:48:44,560 --> 00:48:48,660
Τελικά, ο Genovese είναι άντρας έτσι
καταναλώνεται από τη δική του φαντασίωση της προόδου

724
00:48:48,660 --> 00:48:49,900
δεν μπορεί να αναγνωρίσει τη φρίκη του.

725
00:48:50,160 --> 00:48:54,660
Τα μηχανήματα του είναι για γέλια, αλλά τα δικά του
η ιδεολογία δεν είναι. Και αυτό είναι που προτιμώ

726
00:48:54,660 --> 00:48:59,040
όπως το The Bloodstained Lawn. Σε
ντύνουν τη φασιστική λογική στο κιτς και

727
00:48:59,260 --> 00:49:02,160
μας θυμίζει ότι το τερατούργημα δεν το κάνει
φτάνουν πάντα σε jackbooks.

728
00:49:02,540 --> 00:49:06,540
Μερικές φορές έρχεται σε υπερμεγέθη
παπιγιόν που περιβάλλεται από κωμικά ρομπότ και

729
00:49:06,540 --> 00:49:07,540
φουσκωτές καρδιές.

730
00:49:09,160 --> 00:49:12,620
Κεντρική θέση στην παράξενη γοητεία του The
Το Bloodstained Lawn είναι το ρομποτικό αίμα του

731
00:49:12,620 --> 00:49:16,720
μηχάνημα εξαγωγής, ένα μηχάνημα έτσι
παράξενο και ινκόγκνιτο ότι είναι

732
00:49:16,720 --> 00:49:18,900
η πιο εικονική και διχαστική ταινία της ταινίας
στοιχείο.

733
00:49:19,720 --> 00:49:24,220
Οπτικά, το ρομπότ μοιάζει με κάτι
από μια αμερικανική ταινία B της δεκαετίας του 1950. Α

734
00:49:24,220 --> 00:49:28,520
βολβώδες σώμα κασσίτερου, χοντρό καουτσούκ
σωλήνες κενού για τα μπράτσα, και ένα leering

735
00:49:28,520 --> 00:49:31,260
σοβατισμένο στο πρόσωπό του σαν καρτούν
μάσκα θανάτου.

736
00:49:31,780 --> 00:49:35,760
Κυκλοφορεί με άκαμπτο μηχανικό
χαρά, προκαλώντας ομολογουμένως γέλιο

737
00:49:35,760 --> 00:49:36,900
παρά να φοβάσαι.

738
00:49:37,900 --> 00:49:41,080
Από παραγωγική άποψη, το ρομπότ
είναι σαφώς προϊόν μιας περιορισμένης

739
00:49:41,080 --> 00:49:44,920
αποτελέσματα προϋπολογισμού, σύμφωνα με πληροφορίες
από επαναχρησιμοποιημένες οικιακές συσκευές,

740
00:49:45,400 --> 00:49:47,240
εξαρτήματα κενού και χαρτί.

741
00:49:47,740 --> 00:49:51,060
Αλλά η αισθητική του αμηχανία είναι, μέσα του
τον δικό του περίεργο τρόπο, αποτελεσματικό.

742
00:49:51,940 --> 00:49:55,700
Αντί να υπονομεύει την ταινία
φρίκη, το ρομπότ το ενισχύει

743
00:49:55,880 --> 00:50:00,420
λειτουργώντας ταυτόχρονα ως παρωδία της τεχνολογίας
πρόοδος και μια γκροτέσκα ενσάρκωση του

744
00:50:00,420 --> 00:50:01,720
ο θεματικός κυνισμός της ταινίας.

745
00:50:02,160 --> 00:50:06,700
Είναι γελοίο, ναι, αλλά επίσης
τρομακτικό στη γραφειοκρατική του

746
00:50:07,480 --> 00:50:11,400
Τα θύματα δένονται με λουριά, αποστραγγίζονται και
απορρίπτεται με κλινική κανονικότητα.

747
00:50:13,160 --> 00:50:17,480
Συμβολικά, το ρομπότ είναι πολλά πράγματα.
Σε ένα επίπεδο, κυριολεκτεί τη διαδικασία

748
00:50:17,480 --> 00:50:21,720
της ανθρώπινης εμπορευματοποίησης, γυρίζοντας σώματα
σε μονάδες αξίας προς εξαγωγή και

749
00:50:21,720 --> 00:50:23,380
πωλείται, όπως κάθε άλλο προϊόν.

750
00:50:24,000 --> 00:50:27,880
Οι αστοί κακοί της ταινίας μπορεί να κρύβονται
τις πράξεις τους σε ψευδοεπιστημονικές

751
00:50:27,880 --> 00:50:32,380
γλώσσα ή φιλανθρωπική ρητορική, αλλά
το ρομπότ εκθέτει τα υποκείμενα

752
00:50:32,380 --> 00:50:33,380
μηχανισμός,

753
00:50:33,780 --> 00:50:35,480
Η σιωπή επανασυσκευάζεται ως αποτελεσματικότητα.

754
00:50:36,720 --> 00:50:40,560
Σε άλλο επίπεδο, το ρομπότ λειτουργεί ως
μια παρωδία του τρελού επιστήμονα

755
00:50:40,560 --> 00:50:44,500
βοηθός, αντικαθιστώντας το γοτθικό
καμπούρης με μηχανοποιημένο πληρεξούσιο.

756
00:50:45,220 --> 00:50:49,340
Η τεχνητότητά του κοροϊδεύει την ιδέα του
πρόοδος, αποκαλύπτοντας την τεχνολογία όχι όπως

757
00:50:49,340 --> 00:50:53,000
απελευθέρωση, αλλά ως εργαλείο κυριαρχίας
στα χέρια της ελίτ.

758
00:50:53,560 --> 00:50:57,740
Λοιπόν, το ρομπότ και το αιματοβαμμένο γκαζόν
καταλαμβάνει έναν ιδιότυπο χώρο στα ιταλικά

759
00:50:57,740 --> 00:51:02,700
κινηματογράφου είδους, πολύ καλό για να είναι απειλητικό,
πολύ κεντρικό για να απορριφθεί, και επίσης

760
00:51:02,700 --> 00:51:04,880
θεματικά πλούσιος να διαγραφεί ως
στρατόπεδο μόνος.

761
00:51:05,600 --> 00:51:09,080
Είναι μια εφεύρεση τρόμου κόμικ που
λέει πολλά για την ταινία

762
00:51:09,080 --> 00:51:14,000
ο μηδενισμός, η δυσπιστία του προς τη νεωτερικότητα και
η χαρούμενη αγκαλιά του πολτού παραλογισμού.

763
00:51:15,760 --> 00:51:19,900
Ενώ το ιταλικό θρίλερ και τρόμου
κύκλος της δεκαετίας του 1970 φλέρταρε περιστασιακά

764
00:51:19,900 --> 00:51:23,760
με μοτίβα επιστημονικής φαντασίας, λίγες ταινίες
αγκάλιασε το υβρίδιο με το ίδιο θρασύτητα

765
00:51:23,760 --> 00:51:25,120
ως The Blood Stained Lawn.

766
00:51:25,820 --> 00:51:30,000
Στον πυρήνα του ως ένα από τα πιο περίεργα
υπεροψίες στον ιταλικό κινηματογράφο του 1970,

767
00:51:30,810 --> 00:51:34,390
Στεγάζεται μια ρομποτική συσκευή εξαγωγής αίματος
στην κάβα ενός αριστοκράτη

768
00:51:34,390 --> 00:51:39,230
βίλα, που χρησιμοποιείται για την αποστράγγιση του αίματος
ανυποψίαστα θύματα, χίπις, σεξ

769
00:51:39,470 --> 00:51:43,130
οι φτωχοί εργαζόμενοι, που στη συνέχεια εμφιαλώνεται
και πουλήθηκε στο εξωτερικό για κέρδος.

770
00:51:44,170 --> 00:51:48,670
Αυτός ο μηχανικός βαμπίρ είναι παράλογος
είναι αξέχαστη και ευθυγραμμίζεται με το

771
00:51:48,670 --> 00:51:52,730
ταινία με μια ιδιόμορφη καταγωγή των ιταλικών
φρίκη όπου οι τεχνολογικές παρεμβάσεις

772
00:51:52,730 --> 00:51:55,430
αποσταθεροποιούν τα κατά τα άλλα γνωστά τροπάρια.

773
00:51:56,270 --> 00:51:59,690
Όπως η Αυτοψία του Armando Crespino, στο
που παραλαμβάνει μια νοσοκομειακή συσκευή

774
00:51:59,690 --> 00:52:03,250
επικοινωνίες από τους νεκρούς, ή το
κάμερα ανάγνωσης σκέψης της αστυνομίας

775
00:52:03,250 --> 00:52:07,390
γκάφα στο σκοτάδι, του The Blessing
Το Lawn χρησιμοποιεί το στοιχείο επιστημονικής φαντασίας του όχι όπως

776
00:52:07,390 --> 00:52:11,730
βιτρίνα, αλλά ως συνεχής
μεταφορά για ευρύτερες ανησυχίες για

777
00:52:11,730 --> 00:52:14,810
η εμπορευματοποίηση και η εκμηχάνιση των
το σώμα.

778
00:52:15,550 --> 00:52:20,450
Το ρομπότ είναι σκόπιμα αδέξιο και
καρτουνίστικο, περισσότερο τσίγκινο παιχνίδι παρά τρομακτικό

779
00:52:20,450 --> 00:52:24,050
αυτόματο, αλλά αυτό ακονίζει μόνο το
σκοτεινός κωμικός τόνος της ταινίας.

780
00:52:24,830 --> 00:52:26,910
Η γκροτέσκο του γίνεται αλληγορική.

781
00:52:27,290 --> 00:52:31,610
Η τεχνολογία εδώ δεν είναι πρόοδος, αλλά η
ψυχρό πρόσωπο του απανθρωπισμένου καπιταλισμού.

782
00:52:33,470 --> 00:52:37,830
Σε αντίθεση με τα πιο δομικά συμβατικά
Jolly, όπου επιστημονικά στοιχεία όπως

783
00:52:37,830 --> 00:52:42,030
συσκευή οφθαλμικής απεικόνισης στο Argento's Four
Οι μύγες και το Grey Velvet είναι διπλωμένα

784
00:52:42,030 --> 00:52:44,090
το ερευνητικό πλαίσιο προς επίλυση
το μυστήριο,

785
00:52:44,830 --> 00:52:48,850
το αιματοβαμμένο γκαζόν προβάλλει
μηχάνημα όχι ως εγκληματολογικό εργαλείο, αλλά ως ένα

786
00:52:48,850 --> 00:52:50,430
όργανο συστηματικής βίας.

787
00:52:51,320 --> 00:52:54,900
Οι κακοί της ταινίας, αστοί ψευδο
-διανοούμενοι που υποδύονται ως

788
00:52:54,940 --> 00:52:57,860
χρησιμοποιήστε το ρομπότ όχι για να αποκαλύψετε την αλήθεια, αλλά
να θερίσει ζωή.

789
00:52:58,640 --> 00:53:00,000
Αυτή η αντιστροφή είναι κρίσιμη.

790
00:53:00,380 --> 00:53:05,100
Εκεί που προσφέρει η οιονεί επιστήμη του Argento
αποκάλυψη, προσφορές της Fioni μόνο

791
00:53:05,100 --> 00:53:06,100
και το κέρδος.

792
00:53:06,820 --> 00:53:10,940
Το ρομπότ με τα αρχαϊκά τσιμπιδάκια του και
οι σωλήνες κενού δεν είναι απλώς ένα έμβλημα του

793
00:53:10,940 --> 00:53:15,480
ρετρό-φουτουριστικός τρόμος, αλλά μηχανισμός
του ταξικού βαμπιρισμού, που στραγγίζει τους νέους

794
00:53:15,480 --> 00:53:18,060
και φτωχοί για να διατηρήσουν την παρακμή των ελίτ.

795
00:53:22,440 --> 00:53:25,440
Υπό αυτή την έννοια, το αιματοβαμμένο γκαζόν
ξεχωρίζει από το πιο διάσημο

796
00:53:25,440 --> 00:53:29,860
αντίστοιχη. Η επιστημονική του φαντασία
το συστατικό δεν είναι μια ανατροπή ή α

797
00:53:29,860 --> 00:53:33,520
κόλπο, είναι μια κεντρική μεταφορά για το α
καταρρέον κοινωνικό συμβόλαιο.

798
00:53:34,080 --> 00:53:37,620
Κυριολεκτικά κυριολεκτεί τη διαδικασία με την οποία το
ισχυρός τροφοδοτεί τους ανίσχυρους,

799
00:53:37,920 --> 00:53:42,420
καθιστώντας τα σώματα σε πόρους με
γραφειοκρατική αποτελεσματικότητα και

800
00:53:43,340 --> 00:53:47,600
Ότι η μηχανή είναι και γελαστή και
το θανατηφόρο είναι μέρος του θέματος. Το

801
00:53:47,600 --> 00:53:50,540
ο μηχανισμός εκμετάλλευσης συχνά κρύβεται
πίσω από τον παραλογισμό.

802
00:53:51,760 --> 00:53:55,160
Ως εκ τούτου, το The Bloodstained Lawn μπορεί να είναι ένα
πιο ακραία στον ιταλικό κανόνα τρόμου,

803
00:53:55,340 --> 00:53:59,580
αλλά είναι επίσης ένα βασικό παράδειγμα του πώς
στοιχεία επιστημονικής φαντασίας μπορούν

804
00:53:59,580 --> 00:54:02,820
φρίκη αντί να την αυξήσει, σε οποιαδήποτε
συμβατική έννοια.

805
00:54:04,180 --> 00:54:08,040
Η ταινία αναμφισβήτητα δεν στοχεύει
σασπένς ή φόβος στο τυπικό είδος

806
00:54:08,300 --> 00:54:12,600
αντί να στρίβει προς το γκροτέσκο
και το παράλογο, χρησιμοποιώντας το lo-fi του

807
00:54:12,600 --> 00:54:15,300
τεχνολογική προϋπόθεση ως είδος
σατιρικός φακός.

808
00:54:16,400 --> 00:54:19,880
Αν το Giallo παραδοσιακά ανατέμνει
ατομική παθολογία, αποκαλύπτοντας την

809
00:54:19,880 --> 00:54:24,320
τραύματα, εμμονές ή ψυχοσεξουαλικά
καθηλώσεις ενός μοναχικού δολοφόνου, η ταινία της Γκιώνη

810
00:54:24,320 --> 00:54:27,320
προσφέρει κάτι πιο επεκτατικό και
ανησυχητικό.

811
00:54:27,540 --> 00:54:32,100
Ένα πορτρέτο συστηματικής παθολογίας, στο
ότι η βία είναι γραφειοκρατική,

812
00:54:32,240 --> 00:54:36,400
νομισματοποιούνται και αποδίδονται μέσω α
σουρεαλιστική μηχανή που βουίζει, χτυπάει και

813
00:54:36,400 --> 00:54:37,400
αιμορραγεί.

814
00:54:38,620 --> 00:54:42,940
Ο ρόλος του Νίνο Καστάνοβα ως υποτιθέμενου
Ο πράκτορας της UNESCO είναι περίεργος.

815
00:54:43,610 --> 00:54:46,370
Ανέφερα νωρίτερα ότι το The
Το Bloodstained Lawn δεν ακολουθεί το

816
00:54:46,370 --> 00:54:49,730
αφηγηματικοί ρυθμοί του The Shallow,
ιδιαίτερα όταν πρόκειται για κεντράρισμα

817
00:54:49,730 --> 00:54:50,730
ερευνητικός πρωταγωνιστής.

818
00:54:51,270 --> 00:54:56,310
Κι όμως ο χαρακτήρας του Castelnuovo είναι
ονομαστικά ακριβώς αυτό, ένας άντρας που ακολουθεί α

819
00:54:56,310 --> 00:54:59,390
παράξενα ίχνη από μπουκάλια κρασιού που χρησιμοποιούνται
να διακινήσει λαθραία ανθρώπινο αίμα.

820
00:55:00,070 --> 00:55:04,270
Τα διαπιστευτήριά του ως πράκτορας της UNESCO
παρά ένας αστυνομικός επιθεωρητής ή

821
00:55:04,270 --> 00:55:08,390
ποτέ δεν εξηγούνται σωστά και αισθάνονται
περισσότερο σαν σουρεαλιστική άνθηση παρά α

822
00:55:08,390 --> 00:55:09,610
εσκεμμένη αφηγηματική επιλογή.

823
00:55:10,540 --> 00:55:13,980
Πραγματοποιεί συνεντεύξεις με βασικά πρόσωπα
συνδέεται με το οινοποιείο, αλλά παραμένει

824
00:55:13,980 --> 00:55:16,260
παραδόξως αποκομμένο από τον πυρήνα της ταινίας
δράση.

825
00:55:17,500 --> 00:55:21,160
Γνωρίζουμε δομικά ότι είναι σε ένα
πορεία σύγκρουσης με τους Γενοβέζους

826
00:55:21,160 --> 00:55:25,400
και τη φρίκη που φιλοξενεί, αλλά του
η έρευνα δεν μοιάζει ποτέ με το

827
00:55:25,400 --> 00:55:29,180
μηχανή του οικοπέδου, σίγουρα όχι στο
όπως θα γινόταν σε μια συμβατική σκιά.

828
00:55:30,140 --> 00:55:33,500
Αποκαλύπτει τη σύνδεση μεταξύ του κρασιού
επιχείρηση και οι Γενοβέζες, και ένα μπουκάλι

829
00:55:33,500 --> 00:55:39,420
του ουίσκι καταλήγει να χρησιμεύει ως ζωτικής σημασίας
ιδέα, αλλά η ένταση δεν αυξάνεται ποτέ

830
00:55:39,420 --> 00:55:44,090
αυτόν. Αντίθετα, η παρουσία του είναι αισθητή
επιπόλαια, περισσότερο μια συσκευή πλαισίωσης παρά

831
00:55:44,090 --> 00:55:45,090
πρωταγωνιστής.

832
00:55:45,830 --> 00:55:49,190
Είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακό δεδομένο
Η δύναμη των αστέρων του Castelnuovo εκείνη την εποχή.

833
00:55:49,410 --> 00:55:53,490
Θα μπορούσε κανείς εύκολα να φανταστεί μια εκδοχή του
την ταινία που κλίνει στο χάρισμά του

834
00:55:53,490 --> 00:55:57,590
επαναπλαισιώνει την ιστορία μέσα από τη δική του
προοπτική, ένα κλασικό αουτσάιντερ

835
00:55:57,590 --> 00:55:59,470
αποκαλύπτοντας μια παρακμιακή συνωμοσία.

836
00:56:00,050 --> 00:56:04,550
Αλλά το The Bloodstained Lawn επιλέγει
κάτι πιο κατακερματισμένο, έστω

837
00:56:05,550 --> 00:56:08,750
Ο ανακριτής του Castelnuovo δεν είναι ποτέ αρκετά
ενσωματώνεται στο...

838
00:56:09,460 --> 00:56:13,680
ποτέ δεν ενσωματώνεται αρκετά στο
αφήγηση, ή ακόμα και η άφιξή του στο

839
00:56:13,680 --> 00:56:17,040
του λείπει το δράμα και δεν υπάρχει πραγματικό νόημα
της διαπλοκής με τους διάφορους παίκτες

840
00:56:17,040 --> 00:56:18,360
μέσα στο νοικοκυριό των Γενοβέζων.

841
00:56:18,920 --> 00:56:22,180
Χωρίς διακυβεύσεις, χωρίς αποπλάνηση, όχι
ψυχολογικό παιχνίδι -παίζοντας.

842
00:56:22,480 --> 00:56:26,680
Δεν υπάρχει πραγματική σύνδεση ή
συνέπεια της παρουσίας του. Αυτός απλά

843
00:56:27,060 --> 00:56:30,840
κινείται μέσα στο χώρο και αντέχει
μάρτυρας της φρίκης που νιώθει παράξενα

844
00:56:30,840 --> 00:56:31,840
από.

845
00:56:32,740 --> 00:56:36,620
Με αυτόν τον τρόπο γίνεται το Castelnuovo
κάτι σαν υποκατάστατο κοινού,

846
00:56:36,620 --> 00:56:38,320
αποσπασμένος, στειρωμένος από αντιπροσωπεία.

847
00:56:39,230 --> 00:56:42,950
Δεν είναι ήρωας ούτε ηθικό κέντρο. Αν
οτιδήποτε, είναι ένας κούφιος γραφειοκράτης

848
00:56:42,950 --> 00:56:45,790
παρασύρεται μέσα από έναν εφιάλτη ούτε αυτός
ελέγχει ούτε καταλαβαίνει.

849
00:56:46,510 --> 00:56:47,810
Αυτό μπορεί να είναι το ζητούμενο.

850
00:56:48,070 --> 00:56:51,330
Σε μια ταινία που ασχολείται τόσο με τα συστήματα του
εξουσία και θεσμική παρακμή,

851
00:56:51,690 --> 00:56:54,390
Ο χαρακτήρας του Castelnau μπορεί να αντιπροσωπεύει το
απόλυτη ειρωνεία.

852
00:56:54,790 --> 00:56:59,070
Ένας διεθνής πράκτορας ερευνά
εγκλήματα κατά της ανθρωπότητας

853
00:56:59,070 --> 00:57:02,810
και άσχετο μπροστά στο γκροτέσκο
ιδιωτικός πλούτος και ψευδοεπιστημονική

854
00:57:02,810 --> 00:57:05,050
ο φασισμός που μεταμφιέζεται σε πρόοδο.

855
00:57:09,040 --> 00:57:12,820
Ο Francesco Nino Castelnuovo ήταν μια ταινία
-ευφυής ηθοποιός που έγινε ένας

856
00:57:12,820 --> 00:57:16,880
διεθνής καρδιοκατακτητής τη δεκαετία του 1960
χάρη στον πρωταγωνιστικό του ρόλο ως νεαρός

857
00:57:16,880 --> 00:57:21,320
μηχανικός στο The Umbrellas του Jacques Demy
του Cherbourg, μια ταινία που θεωρείται ως μία από

858
00:57:21,320 --> 00:57:24,540
τα πιο αδιαμφισβήτητα αριστουργήματα του
Γαλλικός κινηματογράφος της δεκαετίας του 1960.

859
00:57:25,880 --> 00:57:29,120
Το τρυφερό ρομαντικό του Castelnuovo
παράσταση απέναντι στην Κατρίν Ντενέβ

860
00:57:29,120 --> 00:57:33,220
Οι Ομπρέλες κέρδισαν στην ταινία τον Χρυσό Φοίνικα
και υποψηφιότητες για Όσκαρ και τον έκανε

861
00:57:33,220 --> 00:57:34,220
διάσημη παγκοσμίως.

862
00:57:34,920 --> 00:57:39,300
Στην Ιταλία, όμως, η καριέρα του Castelnuovo
άνθισε πραγματικά στη συνέχεια, εστιάζοντας σε

863
00:57:39,300 --> 00:57:43,920
εγχώριες ταινίες και τηλεόραση σε όλη τη διάρκεια
στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και της δεκαετίας του 1970.

864
00:57:44,940 --> 00:57:48,240
Πριν από το μεγάλο του διάλειμμα, ο Castelnuovo είχε
εμφανίστηκε σε μικρούς κινηματογραφικούς ρόλους.

865
00:57:48,560 --> 00:57:53,240
Μπορεί να εντοπιστεί στο σπίτι του Λουκίνο Βισκόντι
Ο Ρόκο και τα αδέρφια του και εκπαιδεύτηκε

866
00:57:53,240 --> 00:57:55,340
ηθοποιός στο Piccolo Teatro στο Μιλάνο.

867
00:57:56,140 --> 00:57:58,940
Τα χρόνια μετά το Scherborg περιλαμβάνονται
ποικίλα έργα.

868
00:57:59,680 --> 00:58:04,180
Πρωταγωνίστησε στο Vittorio De Sica's
κωμωδία συνόλου στο Mondo Novo και έπαιξε

869
00:58:04,180 --> 00:58:08,440
Μεξικανός ληστής μαζί με έναν
διεθνές καστ στη δράση

870
00:58:08,440 --> 00:58:09,440
- Man Army.

871
00:58:10,000 --> 00:58:15,300
Ένας αξιοσημείωτος ρόλος ήταν στο As Armand in
Camille 2000, ένα κομψό εκσυγχρονισμένο

872
00:58:15,300 --> 00:58:20,300
διασκευή του La Dame aux Camellias,
που παρουσίαζε το Castelnuovo με τόλμη

873
00:58:20,300 --> 00:58:21,300
κεντρικό φως.

874
00:58:22,000 --> 00:58:25,380
Και όπως αναφέραμε προηγουμένως, το
Το Bloodstained Lawn ήταν αρχικά

875
00:58:25,380 --> 00:58:30,600
Vampiro 2000, οπότε δείχνει πώς το
Το επίθημα 2000 χρησιμοποιήθηκε συχνά ως α

876
00:58:30,600 --> 00:58:35,680
συντομογραφία για φουτουρισμό, ερωτισμό ή
στιλική επανεφεύρεση κατά τη διάρκεια της περιόδου.

877
00:58:37,040 --> 00:58:41,200
Πίσω στο σπίτι στην Ιταλία, ο Νίνο έγινε α
οικιακό όνομα με τη σίκαλη του 1967

878
00:58:41,200 --> 00:58:43,420
μίνι σειρά I Promisi Sposi.

879
00:58:44,430 --> 00:58:48,110
Η τεράστια δημοτικότητα της εκπομπής, ακόμη και η
Ο Πόουπ φέρεται να επαίνεσε την απόδοσή του,

880
00:58:48,530 --> 00:58:51,570
εδραίωσε τον Castelnuovo ως ηγετικό άνδρα
Ιταλικά ΜΜΕ.

881
00:58:52,550 --> 00:58:55,310
Καθ' όλη τη διάρκεια των αρχών της δεκαετίας του 1970, ισορροπούσε
κινηματογράφου και τηλεόρασης.

882
00:58:55,710 --> 00:58:59,530
Εμφανίστηκε σε ταινίες τύπου όπως ο Lucio
Το σπαγγέτι γουέστερν του Filci's Massacre Time

883
00:58:59,530 --> 00:59:03,170
και The Giallo's Strip Need for Your
Killer, και συνέχισε με την τηλεόραση

884
00:59:03,170 --> 00:59:04,170
δράματα.

885
00:59:04,530 --> 00:59:09,650
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, το Castelnuovo ήταν
ιδιαίτερα ορατή ακόμη και στην ιταλική τηλεόραση

886
00:59:09,650 --> 00:59:11,670
γίνεται το πρόσωπο ενός διάσημου καλαμποκέλαιου
εμπορική.

887
00:59:12,560 --> 00:59:16,820
Σε εκείνη τη μακροχρόνια διαφήμιση, πήδηξε
πάνω από έναν φράχτη σε μια λήψη, ένα κόλπο που

888
00:59:16,820 --> 00:59:18,340
Οι Ιταλοί θυμούνται ακόμα με αγάπη.

889
00:59:19,100 --> 00:59:23,400
Αυτή η στροφή στα μέσα της καριέρας ως σύμβολο φυσικής κατάστασης
κάπως τον κράτησε στη δημοσιότητα και

890
00:59:23,400 --> 00:59:25,680
έδειξε την αθλητική του ζωτικότητα.

891
00:59:26,740 --> 00:59:30,580
Αργότερα στη ζωή του, είχε μια σύντομη επιστροφή
διεθνής κινηματογράφος με ένα καμέο ως α

892
00:59:30,580 --> 00:59:31,880
αρχαιολόγος στο The English Patient.

893
00:59:33,130 --> 00:59:37,410
Η κληρονομιά του Nino Castelnuovo στηρίζεται στη δική του
συνεισφορές στην Ευρώπη των δεκαετιών 60-70

894
00:59:37,410 --> 00:59:42,190
κινηματογράφος, από τον ρομαντισμό των ομπρελών μέχρι
δημοφιλείς ιταλικές οθόνες και η κατάστασή του

895
00:59:42,190 --> 00:59:44,490
ως ένα αξιαγάπητο matinee idol της εποχής.

896
00:59:49,050 --> 00:59:53,190
Δίπλα στον Nino Castelnuovo, τα περισσότερα
αξιόπιστος και αναγνωρίσιμος ηθοποιός στο

897
00:59:53,190 --> 00:59:55,150
είναι αναμφίβολα η Marina Malfatti.

898
00:59:56,260 --> 01:00:00,400
Ο Μαλφάτι ήταν μια Ιταλίδα ηθοποιός που ανέβηκε
έγινε φήμη στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και έγινε ένα

899
01:00:00,400 --> 01:00:03,120
εικόνα του ιταλικού κινηματογράφου τρόμου στο
δεκαετία του 1970.

900
01:00:03,780 --> 01:00:07,580
Εκπαιδεύτηκε στη δραματουργία στο Παρίσι ως έφηβος,
επέστρεψε στην Ιταλία και ξεκίνησε

901
01:00:07,580 --> 01:00:10,680
σκηνή και σε δευτερεύοντες κινηματογραφικούς ρόλους μέχρι το τέλος
της δεκαετίας του 1950.

902
01:00:11,300 --> 01:00:16,480
Η θεατρική της ανακάλυψη έγινε το 1960.
όταν ο ηθοποιός Arnaldo Foa την επέλεξε ως

903
01:00:16,480 --> 01:00:20,760
συμπρωταγωνιστεί στο έργο Two for the Seesaw,
ξεκινώντας μια γόνιμη σκηνική καριέρα

904
01:00:20,760 --> 01:00:22,860
εναλλάξ κωμωδίας και δράματος.

905
01:00:24,340 --> 01:00:28,380
Η διαρκής κληρονομιά του Μαλφάτι, ωστόσο,
προέρχεται από τη δουλειά της στα ιταλικά της δεκαετίας του 1970

906
01:00:28,380 --> 01:00:32,800
cinema. Με την κομψή παρουσία της και
μυστηριώδες χάρισμα, έγινε α

907
01:00:32,800 --> 01:00:34,980
πρόσωπο του ρηχού και αποκρυφιστικού της Ιταλίας
κύμα τρόμου.

908
01:00:35,660 --> 01:00:39,480
Είναι περισσότερο γνωστή για μια σειρά λατρείας
ταινίες τρόμου, κυρίως το The Night Evelyn

909
01:00:39,480 --> 01:00:43,120
βγήκε από τον τάφο και η κόκκινη βασίλισσα
Killed Seven Times, which earned her

910
01:00:43,120 --> 01:00:45,100
διεθνής αναγνώριση μεταξύ τρόμου
θαυμαστές.

911
01:00:46,200 --> 01:00:50,640
Συχνά παίζοντας αριστοκρατικό ή αινιγματικό
φιγούρες, ο Malfatti έφερε ένα θεατρικό

912
01:00:50,640 --> 01:00:52,740
βαρύτητα σε ζοφερές ιστορίες.

913
01:00:53,450 --> 01:00:57,330
Άλλοι σημαντικοί τίτλοι σε αυτήν
Η φιλμογραφία περιλαμβάνει το Seven Bloodstained

914
01:00:57,570 --> 01:01:01,050
Όλα τα χρώματα του σκοταδιού, το τέταρτο
Θύμα και Μαύρος Ρυθμός για τη Ντέμπορα,

915
01:01:01,390 --> 01:01:04,530
πολλά από τα οποία έγιναν από τότε
Τα αγαπημένα του Eurohorror.

916
01:01:05,210 --> 01:01:09,530
Οι ρόλοι της εμπλέκονται συχνά
υπερφυσικά ή δαιμονικά θέματα,

917
01:01:09,530 --> 01:01:12,370
κατάσταση ως ιταλικό εικονίδιο τρόμου της δεκαετίας του 1970.

918
01:01:13,750 --> 01:01:17,110
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, ο Μαλφάτι μετατοπίστηκε
εστίαση πίσω στο θέατρο.

919
01:01:17,920 --> 01:01:21,880
συνεργάζεται με εξέχοντες θεατρικούς συγγραφείς
και σκηνοθέτες τη δεκαετία του 1980, ενώ

920
01:01:21,880 --> 01:01:23,540
σε μεγάλο βαθμό απομακρύνεται από τον κινηματογράφο.

921
01:01:24,520 --> 01:01:30,480
Το 1983 η ερμηνεία της στην Ηλέκτρα στο
Το 1983, που έχω πει επανειλημμένα, κέρδισε

922
01:01:30,480 --> 01:01:32,660
τη διάσημη Mascara d'Argento της
βραβείο.

923
01:01:33,940 --> 01:01:37,980
Το Bloodstained Lawn είναι εμβληματικό του
Η κινηματογραφική ερμηνεία της Marina Malfatti

924
01:01:37,980 --> 01:01:38,980
της περιόδου.

925
01:01:39,600 --> 01:01:44,120
Έτοιμος, επιβλητικός και συναισθηματικά
αποκολλημένο, με δροσερή επιφάνεια που συχνά

926
01:01:44,120 --> 01:01:46,340
κάτι πιο διεστραμμένο ή πτητικό
από κάτω.

927
01:01:47,530 --> 01:01:52,050
Ως Nina Genovese, η αγέρωχη ερωμένη
της βίλας, Malfatti φέρνει μια ακριβή

928
01:01:52,050 --> 01:01:56,610
πάγος στον χαρακτήρα της, προβάλλοντας
τόσο άρια αλαζονεία όσο και νεκρή

929
01:01:56,610 --> 01:01:57,610
αισθησιασμό.

930
01:02:01,150 --> 01:02:05,190
Αυτή η προσκόλληση ήταν χαρακτηριστικό γνώρισμα του
Οι παραστάσεις του Μαλφάτι κατά τη διάρκεια των πρώτων

931
01:02:05,190 --> 01:02:09,490
δεκαετία του 1970. Γυναίκες κομψές, αδιάβαστες
και εμπλεκόμενοι.

932
01:02:10,090 --> 01:02:14,150
Σπάνια συναισθηματική, ποτέ αθώα και
πάντα ένα βήμα μακριά από τη δράση,

933
01:02:14,350 --> 01:02:15,730
παρ' όλα αυτά το διατάζει.

934
01:02:17,070 --> 01:02:19,950
Στο The Bloodstained Lawn, αυτή η απόσταση
γίνεται μέρος του τρόμου.

935
01:02:20,250 --> 01:02:24,610
Δεν είναι θύμα ή γυναίκα που ουρλιάζει
μοιραία, είναι κάτι πιο ανησυχητικό,

936
01:02:24,610 --> 01:02:27,590
αληθινός ιδεολόγος, απόλυτα πεπεισμένος γι' αυτήν
δική της ανωτερότητα.

937
01:02:30,410 --> 01:02:34,910
Τον ρόλο του μεθυσμένου έπαιξε
Lucio Dalla, όχι επαγγελματίας ηθοποιός,

938
01:02:34,910 --> 01:02:37,190
εξαιρετικά διάσημη φιγούρα στη γενέτειρά του
Ιταλία.

939
01:02:38,250 --> 01:02:42,170
Ο Λούτσιο Ντάλλα ήταν ένας από τους περισσότερους της Ιταλίας
αγαπημένοι τραγουδιστές - τραγουδοποιοί, γνωστός για

940
01:02:42,170 --> 01:02:45,170
ψυχική φωνή και ανάμειξη του είδους
ποιότητα της μουσικής του.

941
01:02:46,140 --> 01:02:50,240
Εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη μουσική της δεκαετίας του 1960
σκηνή, φέρνοντας φόντο στην τζαζ

942
01:02:50,240 --> 01:02:51,640
Το ποπ και μπιτ κίνημα της Ιταλίας.

943
01:02:52,580 --> 01:02:56,860
Με καταγωγή από τη Μπολόνια, ο Νταλ ήταν α
καταπληκτικός κλαρινίστας στα νιάτα του

944
01:02:56,860 --> 01:02:58,220
έπαιξε σε τοπικά συγκροτήματα τζαζ.

945
01:02:58,600 --> 01:03:02,080
Ένας από τους συμπαίκτες του στην μπάντα ήταν στην πραγματικότητα μελλοντικός
σκηνοθέτης Πίπη Αβάτη.

946
01:03:03,120 --> 01:03:08,200
Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, μεταπήδησε στο
τραγούδι, ενθαρρύνεται από καθιερωμένους

947
01:03:08,200 --> 01:03:09,200
Τζίνο Πάολι.

948
01:03:10,120 --> 01:03:14,660
Οι αρχικές κυκλοφορίες του Dalla, μια μίξη από
bluesy pop and experimental tunes, met

949
01:03:14,660 --> 01:03:20,480
περιορισμένη επιτυχία. Μάλιστα, το σόλο του το 1965
ντεμπούτο στο Φεστιβάλ Canseguero μπερδεμένος

950
01:03:20,480 --> 01:03:22,620
κοινό με το αντισυμβατικό του στυλ.

951
01:03:23,220 --> 01:03:27,680
Ωστόσο, η Ντάλα επέμενε και άρχισε να
βρείτε τη φωνή του ως τραγουδιστής - τραγουδοποιός

952
01:03:27,680 --> 01:03:29,140
προς το τέλος της δεκαετίας.

953
01:03:30,240 --> 01:03:34,680
Η σημαντική ανακάλυψη έφτασε στο San Remo
Φεστιβάλ το 1971 όταν ο Lucio Dalla

954
01:03:34,680 --> 01:03:37,300
ερμήνευσε το τραγούδι 4 -3 -1943.

955
01:03:38,400 --> 01:03:42,580
Αυτή η συγκλονιστική μπαλάντα για έναν άγαμο
μητέρα, με τον αρχικό τίτλο Gesu Bambino,

956
01:03:42,780 --> 01:03:47,440
πριν οι λογοκριτές επιμείνουν σε μια αλλαγή, κέρδισε
το τρίτο βραβείο και έγινε μια στιγμή

957
01:03:47,440 --> 01:03:48,440
κλασικό.

958
01:03:49,100 --> 01:03:52,780
Το τραγούδι σηματοδότησε την πρώτη μεγάλη επιτυχία του Ντάλας
και παρουσίασε το δώρο του για το συνδυασμό

959
01:03:52,780 --> 01:03:54,920
αξιομνημόνευτη μελωδία με ευαίσθητο
αφήγηση.

960
01:03:55,780 --> 01:04:02,540
Συνέχισε με το Σαν Ρέμο του 1972
λήμμα Piazza Grande το 1972, μια ωδή στον α

961
01:04:02,540 --> 01:04:06,240
άστεγος στη Μπολόνια, πιο πέρα
εδραιώνοντας τη φήμη του για εγκάρδια

962
01:04:06,240 --> 01:04:07,240
αφηγηματικά τραγούδια.

963
01:04:08,330 --> 01:04:12,830
Στις αρχές της δεκαετίας του 1970, ο Ντάλλα ξεκίνησε ένα
τολμηρή δημιουργική συνεργασία με τον ποιητή

964
01:04:12,830 --> 01:04:14,030
Ρομπέρτο Ροβέρσι.

965
01:04:14,630 --> 01:04:18,230
Μαζί, δημιούργησαν τρία avant
-άλμπουμ garde όπου του Roversi

966
01:04:18,590 --> 01:04:22,250
κοινωνικά φορτισμένους στίχους, σε συνδυασμό με
Εκλεκτικές συνθέσεις του Dalla, παραγωγή

967
01:04:22,250 --> 01:04:23,530
αποτελέσματα κριτικά.

968
01:04:24,930 --> 01:04:29,010
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, ο Lucio Dalla είχε
να γίνει ένας αυτάρκης τραγουδοποιός.

969
01:04:29,720 --> 01:04:34,340
τερματίζοντας τη συνεργασία του με τον Ρομπέρτο
Reversi και κυκλοφορεί το Come Profondo Il

970
01:04:34,340 --> 01:04:37,860
Mare, ένα κομβικό άλμπουμ που σημάδεψε το δικό του
πλήρη δημιουργική ανεξαρτησία.

971
01:04:39,060 --> 01:04:44,220
Επιτυχίες από το άλμπουμ του 1979 Lucio Dalla
εδραίωσε τη δημοτικότητά του, ενώ του

972
01:04:44,220 --> 01:04:47,780
Περιοδεία Δημοκρατίας με τον Francesco De Gregori
έγινε πολιτιστικό ορόσημο.

973
01:04:51,430 --> 01:04:54,750
Η συμβολή του Dello στην ιταλική μουσική
δεν βασιζόταν μόνο στα τραγούδια του, αλλά στο πώς αυτός

974
01:04:54,750 --> 01:04:58,810
διεύρυνε τα όρια της ποπ, εμποτίζοντας
το με τζαζ, ενδοσκόπηση και

975
01:04:58,810 --> 01:04:59,810
πειραματισμός.

976
01:05:00,490 --> 01:05:04,770
Ακόμα και από νωρίς, έδειξε ένα
αντισυμβατικό σερί, περίφημα

977
01:05:04,770 --> 01:05:06,690
Yardbirds στο Σαν Ρέμο το 1966.

978
01:05:08,210 --> 01:05:12,570
Αν και έφτασε σε παγκόσμια επιτυχία στο
Δεκαετία του 1980 με τον Καρούζο, ήταν η δεκαετία του 1960 και

979
01:05:12,570 --> 01:05:16,950
70s που διαμόρφωσαν τη φωνή του, εκκεντρική,
συναισθηματική και βαθιά ιταλική.

980
01:05:18,780 --> 01:05:23,200
Το Sanremo λαμβάνει χώρα συνήθως σε
Φεβρουάριο, άρα η εμπλοκή του Lucio Dal στο

981
01:05:23,200 --> 01:05:27,060
Το αιματοβαμμένο γκαζόν έγινε ζεστό στις φτέρνες
της ανερχόμενης mainstream επιτυχίας του,

982
01:05:27,400 --> 01:05:31,320
ιδιαίτερα ακολουθώντας το πηγάδι του
-παρέλαβε την παράσταση της Piazza Grande

983
01:05:31,320 --> 01:05:32,520
Φεστιβάλ 1972.

984
01:05:33,460 --> 01:05:38,360
Το cast του στην ταινία ήταν σκόπιμη
κόλπο, ένα κασέ διασημοτήτων που σχεδιάστηκε να

985
01:05:38,360 --> 01:05:41,200
τραβήξτε την προσοχή, αλλά δεν ήταν απλώς ένα
περιπατητικός ρόλος.

986
01:05:41,980 --> 01:05:46,340
Η Ντάλα παίζει τον κωμικό αλήτη, α
σχεδόν βουβή φιγούρα που σκοντάφτει

987
01:05:46,340 --> 01:05:48,180
τα γεγονότα της ταινίας με κωμική παρουσία.

988
01:05:48,960 --> 01:05:53,940
Είναι μια φιγούρα χάους και παραλογισμού,
συχνά παρών σε στιγμές φρίκης ακόμα

989
01:05:53,940 --> 01:05:56,320
μακαρίως αγνοώντας τον κίνδυνο γύρω
αυτόν.

990
01:05:57,760 --> 01:06:02,320
Κάτι παραπάνω από φυσική παρουσία, Ντάλλα
συνέβαλε και μουσικά, συνθέτοντας

991
01:06:02,320 --> 01:06:05,780
ερμηνεύοντας το θεματικό τραγούδι της ταινίας, Il
Prato Macchiato di Rosso.

992
01:06:07,120 --> 01:06:11,000
Η λαϊκή ροκ μπαλάντα παίζει πάνω από το
πιστώσεις ανοίγματος και κλεισίματος και παρέχει

993
01:06:11,000 --> 01:06:13,520
τονική αντίστιξη στο βίαιο της ταινίας
σουρεαλισμός.

994
01:06:14,280 --> 01:06:18,700
Σύμφωνα με ιταλικές πηγές, ήταν
που γράφτηκε ειδικά για την ταινία,

995
01:06:18,700 --> 01:06:21,660
Το χαρακτηριστικό λυρικό ύφος του Ντάλλα με
Το απίθανο όραμα του Ghioni.

996
01:06:23,360 --> 01:06:27,200
Στο casting του Dalla, ο Ghioni κεφαλαιοποίησε
star power του τραγουδιστή, αλλά και

997
01:06:27,200 --> 01:06:29,320
εισήγαγε ένα στρώμα μετακειμενικής ειρωνείας.

998
01:06:30,120 --> 01:06:35,180
Εδώ ήταν ένας τραγουδιστής γνωστός για την ποιητική,
η κοινωνικά δεσμευμένη σύνθεση τραγουδιών έχει πλέον μειωθεί

999
01:06:35,180 --> 01:06:39,300
ένας ανόητος που δεν καταλαβαίνει
οτιδήποτε συμβαίνει γύρω του, δολοφονίες

1000
01:06:39,300 --> 01:06:40,300
και όλα.

1001
01:06:40,620 --> 01:06:44,860
Είναι μια αντιστροφή που συνορεύει
σάτιρα, καλλιτέχνης βαθιάς πολιτιστικής

1002
01:06:44,860 --> 01:06:49,740
επαναπροορίζεται ως ανίδεος παρατηρητής σε α
τοπίο της παρακμής και του θανάτου.

1003
01:06:52,680 --> 01:06:56,980
Η παρτιτούρα Bustin' Blonde συντέθηκε από
Teo Uccelli, ένας έμπειρος Ιταλός

1004
01:06:56,980 --> 01:07:01,640
συνθέτης γνωστός για τη δουλειά του στις κωμωδίες
και ταινίες εκμετάλλευσης, συμπεριλαμβανομένου του Amok,

1005
01:07:01,780 --> 01:07:06,820
και συνεργασίες με τον Marco Ferreri,
που ήταν σύγχρονος και συνεργάτης

1006
01:07:06,820 --> 01:07:07,820
της Chione.

1007
01:07:08,540 --> 01:07:13,760
Για αυτήν την ταινία, ο Uccelli δημιούργησε ένα
εκλεκτική μίξη folk rock, ψυχεδέλεια,

1008
01:07:13,760 --> 01:07:17,200
και avant - garde συνθήματα που καθρεφτίζουν το
μετατοπίζεται από τη σάτιρα στον τρόμο.

1009
01:07:18,600 --> 01:07:21,720
Το σκορ του Uccelli κινείται μεταξύ ιδιότροπο
και ανησυχητικό.

1010
01:07:22,270 --> 01:07:26,550
Χρησιμοποιεί ασύμφωνα ηλεκτρονικά, μαδημένα
χορδές και ψυχεδελικά συνθήματα lounge για να

1011
01:07:26,550 --> 01:07:28,090
undercut παραδοσιακά beats τρόμου.

1012
01:07:29,070 --> 01:07:32,790
Η στιγμή που ξεχωρίζει έρχεται στον καθρέφτη
Δωμάτιο όργιο σκηνή όπου το prog rockish

1013
01:07:32,790 --> 01:07:35,090
Η ψυχεδελική μουσική απογειώνει το σουρεαλιστικό
θέαμα.

1014
01:07:36,110 --> 01:07:38,830
Η χρήση μουσικών μοτίβων αντικατοπτρίζει επίσης
χαρακτήρα.

1015
01:07:39,630 --> 01:07:44,290
Ο Μαξ και ο σύντροφός του πλαισιώνονται
απαλή ακουστική κιθάρα ενώ ο Dr

1016
01:07:44,290 --> 01:07:46,570
οι σκηνές βαθμολογούνται με απόκοσμες ηλεκτρονικές
ήχους.

1017
01:07:47,760 --> 01:07:51,880
Ακόμη και στιγμές υποτιθέμενου τρόμου, όπως το
χρήση της μηχανής βαμπίρ, βαθμολογούνται

1018
01:07:51,880 --> 01:07:55,860
με παράλογες φανφάρες, ενισχύοντας την
το σατιρικό υπόγειο ρεύμα της ταινίας.

1019
01:07:56,820 --> 01:07:59,920
Η παρουσία του Βάγκνερ στο Villa Stereo
προσθέτει ένα άλλο επίπεδο σχολιασμού,

1020
01:08:00,220 --> 01:08:04,360
αντιπαραβάλλοντας τον φασίστα της ελίτ
στάση με την ελεύθερη μουσική του

1021
01:08:04,360 --> 01:08:05,360
χίπις.

1022
01:08:07,440 --> 01:08:11,840
Αυτή η διασταύρωση μηχανημάτων και αίματος
στο αιματοβαμμένο γκαζόν τοποθετεί το

1023
01:08:11,840 --> 01:08:16,560
ταινία μέσα σε μια γενεαλογία τρόμου και
κερδοσκοπικός κινηματογράφος της δεκαετίας του 1970 που

1024
01:08:16,560 --> 01:08:19,720
διερευνά την εμπορευματοποίηση του
ανθρώπινο σώμα μέσω της τεχνολογίας.

1025
01:08:20,340 --> 01:08:25,500
Στην περίπτωση του Guioni, το ρομπότ είναι α
εσκεμμένα παράλογη δημιουργία, κομμάτι σκραπ

1026
01:08:25,500 --> 01:08:30,500
κινούμενα σχέδια, μέρος ιατρική βιομηχανική
συσκευή που χρησιμεύει στην κυριολεξία του πώς

1027
01:08:30,500 --> 01:08:34,740
σώματα φτωχών και περιθωριοποιημένων είναι
συγκομίζονται και μετατρέπονται σε κέρδος.

1028
01:08:35,689 --> 01:08:40,550
Είναι μια ωμή αλληγορία, αλλά που χτυπάει
σε ένα βαθύτερο πολιτισμικό άγχος, αυτό

1029
01:08:40,550 --> 01:08:45,229
μηχανές, κάποτε συμβολικές της προόδου και
νεωτερικότητας, μπορούν να γίνουν μηχανισμοί της

1030
01:08:45,229 --> 01:08:49,710
κλινική βία όταν τοποθετείται στο
υπηρεσία του καπιταλισμού ή του ελέγχου της ελίτ.

1031
01:08:50,710 --> 01:08:55,069
Αυτό το θέμα επιστρέφει με το Sleeker Menace
και Ferret Vampire, όπου το αίμα

1032
01:08:55,069 --> 01:08:57,729
-η πιπιλιστική μηχανή παίρνει τη μορφή α
σαγηνευτικό σπορ αυτοκίνητο.

1033
01:08:58,450 --> 01:09:02,630
Σε αυτή τη σάτιρα τρόμου τεχνολογίας, ένα ράλι
ο οδηγός δοκιμάζει ένα πρωτότυπο όχημα που

1034
01:09:02,630 --> 01:09:04,590
χωρίς βενζίνη, αλλά ανθρώπινο αίμα.

1035
01:09:05,609 --> 01:09:09,810
Σε αντίθεση με το σύστημα εξόρυξης αργού του Guioni,
που εμπορευματοποιεί το αίμα προς πώληση υπό

1036
01:09:09,810 --> 01:09:14,770
το πρόσχημα ενός οινοποιείου, το αυτοκίνητο του Hertz
το καταναλώνει απευθείας, στρέφοντας τον οδηγό

1037
01:09:14,770 --> 01:09:15,830
μέρος της παροχής καυσίμου.

1038
01:09:16,630 --> 01:09:20,210
Ένα σύστημα εμφιαλώνει αίμα για το κέρδος, το
άλλο το καίει για ταχύτητα.

1039
01:09:20,450 --> 01:09:22,710
Η μεταφορά και στις δύο περιπτώσεις είναι βάναυση.

1040
01:09:23,029 --> 01:09:24,590
Human life reduced to resource.

1041
01:09:25,370 --> 01:09:28,450
Μαζί σχηματίζουν ένα low-tech, high
-τεχνική διαλεκτική.

1042
01:09:28,830 --> 01:09:32,990
Το μηχάνημα της Dione είναι γκροτέσκο και χειροκίνητο,
Το Hertz's είναι λείο και αυτόνομο,

1043
01:09:33,189 --> 01:09:37,729
αλλά και οι δύο κρύβουν τη βαμπιρική βία από κάτω
την επιφάνεια της σύγχρονης προόδου.

1044
01:09:40,810 --> 01:09:46,370
Μια παρόμοια ανησυχητική λογική βασίζεται
Η θεραπεία σοκ του Άλαν Τζεσούα, στην οποία

1045
01:09:46,370 --> 01:09:50,670
ελίτ σπα υγείας προσφέρει αναζωογόνηση
θεραπείες σε πλούσιους πελάτες κρυφά

1046
01:09:50,670 --> 01:09:52,649
σιφώνια αίματος από σωματεμπορία
μετανάστες.

1047
01:09:53,770 --> 01:09:57,490
Εδώ η φρίκη είναι πλήρης
θεσμοθετημένη, η διευκόλυνση είναι

1048
01:09:57,490 --> 01:10:00,290
σεβαστό, ενώ επέρχεται η εξαγωγή
εκτός οθόνης.

1049
01:10:00,890 --> 01:10:05,130
Δεν υπάρχει ορατή μηχανή, μόνο
συστηματική υποδομή όπου φορείς

1050
01:10:05,130 --> 01:10:06,750
δολοφονήθηκε αλλά στραγγίστηκε και ανακυκλώθηκε.

1051
01:10:07,690 --> 01:10:11,590
Όπως η επιχείρηση εμφιάλωσης κρασιού της Γκιώνης,
η κλινική κρύβει τη βία της πίσω από α

1052
01:10:11,590 --> 01:10:15,550
πρόσοψη της καλοσύνης, κάλυψη
κανιβαλιστικές οικονομίες στη γλώσσα

1053
01:10:15,550 --> 01:10:16,550
ευεξία.

1054
01:10:16,880 --> 01:10:21,200
Η παρόμοια υπόθεση στηρίζει τη φρίκη
Νοσοκομείο, στο οποίο μια απαίσια χώρα

1055
01:10:21,200 --> 01:10:25,080
μεταμφιέζεται ως καταφύγιο υγείας, δελεάζοντας
ευάλωτοι νέοι κάτω από το

1056
01:10:25,080 --> 01:10:26,080
υπόσχεση αποκατάστασης.

1057
01:10:27,120 --> 01:10:30,620
Ενώ είναι πολύ πιο καταπιεστικός στον τόνο, η ταινία
μοιράζεται το όραμα της Shock Treatment για

1058
01:10:30,620 --> 01:10:33,120
θεσμοθετημένος τρόμος κρυφός
θεραπευτική γλώσσα.

1059
01:10:33,840 --> 01:10:37,780
Και εδώ απογυμνώνεται η σωματική αυτονομία
υπό το πρόσχημα της ευεξίας, τα μυαλά είναι

1060
01:10:37,780 --> 01:10:40,860
σκουπίζονται, τα σώματα επαναπροσδιορίζονται και η βία είναι
μηχανοποιημένο.

1061
01:10:42,700 --> 01:10:46,320
Το θέμα της ιατροποιημένης εξαγωγής επίσης
εμφανίζεται στο Coma του Michael Crichton,

1062
01:10:46,320 --> 01:10:50,340
όπου σκοπίμως βρίσκονται υγιείς ασθενείς
τοποθετούνται σε κώμα ώστε να μπορούν να είναι τα όργανά τους

1063
01:10:50,340 --> 01:10:51,440
συγκομίζονται και πωλούνται.

1064
01:10:52,180 --> 01:10:54,560
Η βία είναι και πάλι θεσμική,
διαδικαστικό.

1065
01:10:55,300 --> 01:10:59,760
Ενώ το ρομπότ της Gioni είναι κωμικό,
Το σύστημα του Crichton είναι ανησυχητικό

1066
01:10:59,760 --> 01:11:04,460
Και οι δύο ταινίες δείχνουν προς το ίδιο
ιδέες, ότι η επιστήμη και η ιατρική μπορούν να είναι

1067
01:11:04,460 --> 01:11:06,320
- επέλεξε τη βιαιότητα που καθοδηγείται από την αγορά.

1068
01:11:08,430 --> 01:11:12,750
Ακόμη ευρύτερα αλληγορικός είναι ο Ρίτσαρντ
Fleischer's Soylent Green, όπου το

1069
01:11:12,750 --> 01:11:15,870
σώματα των φτωχών είναι κυριολεκτικά
μεταποιηθεί σε τροφή για την ελίτ.

1070
01:11:16,470 --> 01:11:20,570
Το βιομηχανικό σφαγείο της ταινίας
Το φινάλε κάνει τη θεματική του επισήμανση

1071
01:11:20,570 --> 01:11:24,910
σαφής. Όπως και στο The Bloodstained Lawn,
η κατανάλωση δεν είναι πλέον μεταφορική

1072
01:11:24,910 --> 01:11:25,910
μηχανικό.

1073
01:11:26,380 --> 01:11:30,600
Ομοίως, παίζει το The Stuff του Larry Cohen
για τη φρίκη της κατάποσης, όπου α

1074
01:11:30,600 --> 01:11:34,500
παρασιτικό επιδόρπιο καταβροχθίζει τους καταναλωτές του
από μέσα, ανατρέποντας τη λογική του

1075
01:11:34,500 --> 01:11:36,880
κατανάλωση σε αντίστροφη
εκμετάλλευση.

1076
01:11:37,520 --> 01:11:40,440
Σε κάθε περίπτωση, η ανθρώπινη αξία μειώνεται σε
απόδοση.

1077
01:11:41,840 --> 01:11:46,100
Η ταινία του Τζόνι τότε δεν ανήκει στο
παραδοσιακό είδος του μπαρόκ

1078
01:11:46,100 --> 01:11:50,220
μυστήρια δολοφονίας, αλλά σε έναν ξένο,
πιο πολιτικά φορτισμένο υποσύνολο του

1079
01:11:50,420 --> 01:11:54,220
εκεί όπου δεν χύνεται αίμα
πάθος, αλλά εξάγεται με σκοπό.

1080
01:11:55,160 --> 01:11:58,620
Όπου το σώμα δεν φοβάται γι' αυτό
περιέχει, αλλά βραβεύεται για ό,τι μπορεί

1081
01:11:58,620 --> 01:12:01,980
δίνουν, και όπου οι μηχανές δεν είναι
τέρατα, αλλά εργοστάσια για θάνατο.

1082
01:12:02,660 --> 01:12:06,420
Είτε σε μορφή καρτούν
ρομπότ, ένα αστραφτερό αυτοκίνητο ή ένα αποστειρωμένο

1083
01:12:06,620 --> 01:12:10,640
το καθένα αντιπροσωπεύει έναν κόσμο στον οποίο
η τεχνολογία δεν εξυπηρετεί πλέον τη ζωή, αλλά

1084
01:12:10,640 --> 01:12:11,640
αυτό.

1085
01:12:13,900 --> 01:12:17,460
Όπως ανέφερα προηγουμένως, ένα χρήσιμο σημείο
σύγκρισης για το The Bloodstained Lawn

1086
01:12:17,460 --> 01:12:19,780
είναι το They Have Changed της Carada Fiorina
Το πρόσωπό τους.

1087
01:12:20,640 --> 01:12:24,560
άλλη μια ιταλική ταινία της περιόδου που
χρησιμοποιεί βαμπιρικά θέματα για να εξερευνήσει το

1088
01:12:24,560 --> 01:12:25,920
ήσυχη βαρβαρότητα των συστημάτων.

1089
01:12:26,740 --> 01:12:31,360
Αν και τονικά μακρινή, η ταινία της Γκιώνη είναι
γκροτέσκο και θεατρικό, της Serena

1090
01:12:31,360 --> 01:12:35,920
μινιμαλιστικό και δροσερό, αλλά και τα δύο εκφράζουν α
κοινή αγωνία ότι η σύγχρονη εξουσία αρ

1091
01:12:35,920 --> 01:12:40,220
προκύπτουν πλέον με τη βία, αλλά μέσω
ιδεολογία, συμμόρφωση και ψευδαίσθηση

1092
01:12:40,220 --> 01:12:41,220
της επιλογής.

1093
01:12:42,160 --> 01:12:45,620
Εκεί που κυριολεκτεί το The Bloodstained Lawn
εκμετάλλευση μέσω αιμοληψίας

1094
01:12:45,620 --> 01:12:48,920
μηχανή που συγκεντρώνεται από ένα οινοποιείο, Έχουν
Το Changed their Face παρουσιάζει ένα πιο λεπτό

1095
01:12:48,920 --> 01:12:52,720
φρίκη. η αργή απορρόφηση της ταυτότητας
σε ένα εταιρικό σύστημα.

1096
01:12:54,860 --> 01:12:57,740
Ο Freenex ξαναδούλεψε γρήγορα τον Δράκουλα
μύθος για τη σύγχρονη εποχή.

1097
01:12:58,260 --> 01:13:02,820
Ο απομονωμένος CEO Giovanni Nosferatu
προεδρεύει σε μια στείρα βίλα επίσκεψης

1098
01:13:02,820 --> 01:13:06,860
η εξουσία λειτουργεί μέσω της επωνυμίας,
αυτοματισμού και η υπόσχεση για ανοδική

1099
01:13:08,160 --> 01:13:12,380
Τα αυτοκίνητα, το ίδιο το προϊόν της εταιρείας,
αντικαταστήστε τις άμαξες και το δρόμο προς το

1100
01:13:12,380 --> 01:13:15,380
κτήμα γίνεται stand-in για το
ταξίδι στη φωλιά του βρικόλακα.

1101
01:13:16,320 --> 01:13:18,620
Το αίμα δεν χρειάζεται πλέον. Η συναίνεση είναι.

1102
01:13:18,880 --> 01:13:20,780
Το δάγκωμα αντικαθίσταται από το συμβόλαιο.

1103
01:13:21,960 --> 01:13:26,860
Και οι δύο ταινίες ανήκουν σε έναν Ευρωπαίο της δεκαετίας του 1970
κύμα θεσμικής φρίκης στο οποίο

1104
01:13:26,860 --> 01:13:31,320
βίλες, κλινικές και εταιρείες κρύβουν
συστήματα εξαγωγής κάτω από γυαλισμένο

1105
01:13:31,320 --> 01:13:35,560
εξωτερικούς χώρους. Σατιρίζει μόνο την ελίτ
ιατρική επιστήμη.

1106
01:13:36,020 --> 01:13:37,940
Η Farina στοχεύει τον καταναλωτικό καπιταλισμό.

1107
01:13:38,460 --> 01:13:42,560
Το ένα είναι αγροτικό και γκροτέσκο, το άλλο
αστικές και δροσερές, αλλά και οι δύο προκαλούν το

1108
01:13:42,560 --> 01:13:45,000
ψευδαίσθηση προόδου πλαισιωμένη από πλούτο
και δύναμη.

1109
01:13:47,470 --> 01:13:52,010
Το τελευταίο θύμα της ταινίας είναι το σεξ
εργάτης που υποδύεται ο Dominique Basquero.

1110
01:13:52,450 --> 01:13:56,430
Τώρα, ο Dominique Basquero είναι Γάλλος
-Ιταλίδα ηθοποιός που έγινε εξέχουσα

1111
01:13:56,430 --> 01:14:01,030
φιγούρα στον κινηματογράφο ιταλικού είδους του
δεκαετία του 1960. Και με την εντυπωσιακή μελαχρινή ομορφιά της

1112
01:14:01,030 --> 01:14:05,510
και κοσμοπολίτικο φόντο, Basquero
βρήκε επιτυχία παίζοντας σαγηνευτικά vamps,

1113
01:14:05,510 --> 01:14:10,090
femme fatales και ηρωίδες δράσης
δεκάδες δημοφιλείς ταινίες ευρωπαϊκού είδους.

1114
01:14:10,910 --> 01:14:14,290
Γεννημένη στο Παρίσι, μετακόμισε αργότερα στην Ιταλία
και μεγάλωσε στην περιοχή του Πιεμόντε

1115
01:14:14,290 --> 01:14:16,230
πριν επιστρέψει στο Παρίσι ως έφηβος.

1116
01:14:17,070 --> 01:14:21,410
εργαζόταν ως μοντέλο και showgirl πριν
μετάβαση στον κινηματογράφο στα μέσα της δεκαετίας του 1950.

1117
01:14:21,910 --> 01:14:26,730
Το 1960, ο Buschero επέστρεψε στην Ιταλία.
που ήταν τότε κόμβος της διεθνούς συνεργασίας

1118
01:14:26,730 --> 01:14:31,030
-παραγωγές, και γρήγορα έγινε α
πρωταγωνιστεί σε εμπορικά είδη όπως το Pet Plum,

1119
01:14:31,030 --> 01:14:34,450
Euro Spy, Περιπέτειες, σπαγγέτι
γουέστερν, και φυσικά, θρίλερ εκπομπής.

1120
01:14:35,670 --> 01:14:40,490
Ο Buschero έκανε το ντεμπούτο του στον ιταλικό κινηματογράφο το
1960 με το πέμπτο γουέστερν στο Dallaro

1121
01:14:40,490 --> 01:14:44,210
FIFA, δίπλα στους κωμικούς Ugo Tannazzi
και Walter Chiari.

1122
01:14:45,050 --> 01:14:48,710
Στη συνέχεια έκλεψε σκηνές στο σπαθί και
σανδάλια ταινίες, κυρίως ως η βασίλισσα του

1123
01:14:48,710 --> 01:14:53,730
Birdmen in Ulysses Against the Son of
Ηρακλής το 1962, όπου η απεικόνισή της

1124
01:14:53,730 --> 01:14:55,550
Η βασίλισσα της φαντασίας έγινε αποκορύφωμα του στρατοπέδου.

1125
01:14:56,770 --> 01:15:00,770
Η Basquero βρήκε τη θέση της ως γυναίκα
μοιραία στις ευρωκατασκοπευτικές ταινίες, είδος τότε

1126
01:15:00,770 --> 01:15:01,770
η κορύφωσή του.

1127
01:15:01,990 --> 01:15:05,890
Σε ταινίες όπως το Hot Harbor του Χονγκ Κονγκ και
Μυστικό του κινέζικου γαρύφαλλου, αυτή

1128
01:15:05,890 --> 01:15:08,430
έπαιξε κακοποιούς μπλεγμένους μέσα
κατασκοπευτικά σχέδια.

1129
01:15:09,510 --> 01:15:12,970
Ίσως ο πιο διάσημος ρόλος της
είδος ήταν στο Argoman, το Fantastic

1130
01:15:12,970 --> 01:15:13,970
Σούπερμαν.

1131
01:15:14,240 --> 01:15:15,940
ένα κιτς υβρίδιο υπερήρωα-κατασκόπου.

1132
01:15:17,240 --> 01:15:20,600
Ο Μπασκέρο παρουσίασε μια σκηνή -κλοπή
μετατραπεί ως ο κύριος κακοποιός που σαγηνεύει

1133
01:15:20,600 --> 01:15:22,320
τον ήρωα και αργότερα τον βασανίζει.

1134
01:15:23,520 --> 01:15:27,900
Στις αρχές της δεκαετίας του 1970, καθώς οι τάσεις άλλαξαν,
Ο Μπασκέρο συνέχισε να εμφανίζεται στο

1135
01:15:27,900 --> 01:15:28,799
νέες μόδες.

1136
01:15:28,800 --> 01:15:32,700
Συμμετείχε σε ρηχά θρίλερ όπως
ως The Iguana with a Tongue of Fire, Who

1137
01:15:32,700 --> 01:15:36,360
Το Saw Her Die με τον George Lazenby, and All
τα Colors of the Dark με τον Edwidge

1138
01:15:36,360 --> 01:15:37,360
Finneck.

1139
01:15:37,400 --> 01:15:41,260
Εμφανίστηκε και σε σπαγγέτι γουέστερν
όπως Και τα κοράκια θα σκάψουν τον τάφο σου.

1140
01:15:42,030 --> 01:15:45,050
Ένας από τους τελευταίους της κινηματογραφικούς ρόλους ήταν εδώ μέσα
Το αιματοβαμμένο γκαζόν.

1141
01:15:46,610 --> 01:15:50,630
Η προσωπική ζωή του Σκαρίφ πήρε α
δραματική στροφή στη δεκαετία του 1970. Αυτή ήταν

1142
01:15:50,630 --> 01:15:55,150
εμπλακεί ρομαντικά με τον Κλαούντιο
Camasso, ή Claudio Volante, ο αδελφός

1143
01:15:55,150 --> 01:15:57,150
ο διάσημος ηθοποιός Jean-Marie Volante.

1144
01:15:58,390 --> 01:16:02,430
Ο Καμάσο μπλέχτηκε σε ένα σκάνδαλο,
φέρεται να τοποθέτησε βόμβα στο

1145
01:16:02,710 --> 01:16:05,670
και αργότερα αυτοκτόνησε στη φυλακή
1977.

1146
01:16:06,910 --> 01:16:10,950
Αυτή η τραγωδία, σε συνδυασμό με την αλλαγή
κινηματογραφική βιομηχανία, ώθησε τον Basquero να

1147
01:16:10,950 --> 01:16:12,810
αποσύρεται από τον κινηματογράφο γύρω στο 1974.

1148
01:16:14,010 --> 01:16:18,130
Αποσύρθηκε στο παιδικό της χωριό
Frosino στη βορειοδυτική Ιταλία, όπου εκείνη

1149
01:16:18,130 --> 01:16:19,130
ζει ακόμα.

1150
01:16:19,630 --> 01:16:23,790
Στα μετέπειτα χρόνια, ο Βοσγέρο εμφανίστηκε ως αν
υπέρμαχος της γλώσσας Optican και

1151
01:16:23,790 --> 01:16:24,789
στην περιοχή αυτή.

1152
01:16:24,790 --> 01:16:28,310
Αν και έφυγε από τα φώτα της δημοσιότητας,
η διαρκής κληρονομιά της συνδέεται με το

1153
01:16:28,310 --> 01:16:32,890
pulpy απολαύσεις του ιταλικού κινηματογράφου της δεκαετίας του '60,
όπου η αίγλη, το χάρισμα και η οθόνη της

1154
01:16:32,890 --> 01:16:36,750
η ένταση την έκανε αξέχαστη
παρουσία σε τόσα πολλά καλτ κλασικά.

1155
01:16:37,840 --> 01:16:41,620
Και τι πραγματικά αγαπώ στον θάνατό της
σκηνή είναι ότι αισθάνεται πολύ σαν α

1156
01:16:41,620 --> 01:16:45,760
εκσυγχρονισμένο γοτθικό. Και αν και συχνά
συζητείται σε σχέση με τα ρηχά και

1157
01:16:45,760 --> 01:16:49,820
κινηματογράφος εκμετάλλευσης, The Bloodstained
Το γκαζόν λειτουργεί επίσης ως α

1158
01:16:49,820 --> 01:16:54,600
γοτθικό, συγχωνεύοντας το κερδοσκοπικό
γκροτέσκου του Φρανκενσταϊνικού τρόμου

1159
01:16:54,600 --> 01:16:59,440
τυπικό ερωτικό σαδισμό και ταξική κριτική
της παραγωγής ταινιών ιταλικού είδους της δεκαετίας του 1970.

1160
01:17:00,650 --> 01:17:05,730
Αν ο Shadow απολαμβάνει συχνά τη σύγχρονη
παρακμή και αστική παράνοια, Joanie's

1161
01:17:05,730 --> 01:17:10,490
Η ταινία στρέφεται αντί για την αριστοκρατική
βίλα, ο τρελός επιστήμονας και η

1162
01:17:10,490 --> 01:17:15,930
αφύσικη δημιουργία, βασικά στοιχεία του γοτθικού
μυθοπλασία που διαθλάται μέσα από ένα σατιρικό,

1163
01:17:15,990 --> 01:17:17,230
όψιμος καπιταλιστικός φακός.

1164
01:17:18,490 --> 01:17:22,590
Η πιο απροκάλυπτη επίκληση της Mellie
Ο Φρανκενστάιν του Σέλλεϋ μπαίνει στο

1165
01:17:22,590 --> 01:17:24,470
κορυφαία, ακολουθία αιμοληψίας.

1166
01:17:25,470 --> 01:17:29,090
Η σκηνή είναι εσκεμμένα θεατρική και
γοτθικό. Κεραυνοί ρωγμές έξω από το

1167
01:17:29,090 --> 01:17:32,790
βίλα ως Νίνα, ντυμένη με ψηλό λαιμό
Λευκή μπλούζα βικτοριανού στυλ, φαίνεται

1168
01:17:32,790 --> 01:17:34,290
με αμείωτη ψυχραιμία.

1169
01:17:34,870 --> 01:17:39,150
Ο χαρακτήρας του τρομοκράτη είναι επιρρεπής
αυτό που μόνο νεκροτομείο μπορεί να χαρακτηριστεί

1170
01:17:39,150 --> 01:17:44,670
-στυλ πλάκα ως το ρομπότ, μέρος παράλογο
εφεύρεση, μέρος συμβολικός δήμιος,

1171
01:17:44,670 --> 01:17:46,510
αρχίζει η μηχανική εξαγωγή του.

1172
01:17:47,550 --> 01:17:52,250
Το σκηνικό παραπέμπει στο εργαστήριο ως
τάφος, μια σύγχρονη ανακατασκευή του

1173
01:17:52,250 --> 01:17:56,030
σοφίτα, όπου συναντώνται οι επιστημονικές φιλοδοξίες
τελετουργία θυσίας.

1174
01:17:56,630 --> 01:17:59,090
Η σκηνή είναι κλινική και γοτθική.

1175
01:18:00,570 --> 01:18:04,630
Αντί να αναστήσει τους νεκρούς ως
Το τέρας του Φρανκενστάιν έκανε, το

1176
01:18:04,630 --> 01:18:07,430
στραγγίζουν τα ζωντανά, όμως η λογική είναι
κάπως παράλληλη.

1177
01:18:07,890 --> 01:18:10,910
Και οι δύο ιστορίες επικεντρώνονται σε ελίτ που
προσπαθούν να παρακάμψουν τη φύση.

1178
01:18:11,210 --> 01:18:13,870
Στο Frankenstein, αυτό πλαισιώνεται ως
επιστημονική ύβρις.

1179
01:18:14,430 --> 01:18:18,150
Στο The Bloodstained Lawn, είναι α
μείγμα καπιταλιστικής εξόρυξης και

1180
01:18:18,150 --> 01:18:22,550
ευγονική. Και στα δύο, το σώμα γίνεται α
τόπος πειραματισμού και ελέγχου.

1181
01:18:22,950 --> 01:18:26,870
Η φρίκη βρίσκεται στην ίδια τη βία,
αλλά και στον ψυχρό ορθολογισμό με

1182
01:18:26,870 --> 01:18:27,870
που χορηγείται.

1183
01:18:28,930 --> 01:18:32,970
Στο αιματοβαμμένο γκαζόν, η Γκιώνη αγκαλιάζει
γοτθικά μοτίβα χωρίς επιστροφή στο

1184
01:18:32,970 --> 01:18:37,670
παρελθόν. Δεν υπάρχουν ιστοί αράχνης, δεν υπάρχουν κάστρα,
όχι κρύπτες που καταρρέουν. Αντίθετα, η ταινία

1185
01:18:37,670 --> 01:18:39,770
προσφέρει ένα γοτθικό χτισμένο από τη νεωτερικότητα.

1186
01:18:40,050 --> 01:18:42,470
Είναι επιστημονική φαντασία μέσω του
γοτθικό.

1187
01:18:42,780 --> 01:18:47,040
ρηχά από τον Φρανκενστάιν, φρίκη
διαθλάται μέσα από την ταξική του σάτιρα

1188
01:18:47,040 --> 01:18:48,040
κλινική δύναμη.

1189
01:18:48,420 --> 01:18:52,560
Με αυτόν τον τρόπο, η ταινία της Dione ευθυγραμμίζεται
με έναν ευρύτερο ευρωπαϊκό τρόπο φρίκης

1190
01:18:52,560 --> 01:18:56,880
που καταλαβαίνει το σώμα ως back -to
-έδαφος, μια τοποθεσία όπου ιδεολογία, ιατρική

1191
01:18:56,880 --> 01:18:58,300
και τα μηχανήματα διασταυρώνονται.

1192
01:18:58,760 --> 01:19:03,160
Το ρομπότ είναι το σύγχρονο τέρας, το
πλάκα το νέο βωμό, και η Νίνα το

1193
01:19:03,160 --> 01:19:06,140
μιας τελετουργίας στην οποία βρίσκεται ο θάνατος
χορηγείται, δεν υπέφερε.

1194
01:19:09,420 --> 01:19:13,220
Αξίζει ίσως να αναφέρουμε το
artwork often associated with the

1195
01:19:13,220 --> 01:19:16,460
Το γκαζόν καθώς έχει γίνει ένα από τα πρωτεύοντα
τρόποι αναφοράς της ταινίας.

1196
01:19:17,530 --> 01:19:20,750
Ο λόγος για αυτό είναι το εντυπωσιακό και
σουρεαλιστική εικονογράφηση συχνά

1197
01:19:20,750 --> 01:19:25,730
που αποδίδεται σε αυτό, που είναι ξανθιάς
γυναίκα με ογκώδεις μπούκλες που το σώμα της

1198
01:19:25,730 --> 01:19:29,750
συγχωνεύεται με αυτό ενός πλάσματος της βαθιάς θάλασσας,
και το στήθος της καλύπτεται από αυτό

1199
01:19:29,750 --> 01:19:33,570
λαμπερά κίτρινα μάτια ενώ είναι ανοιχτό,
οδοντωτό -οδοντωτό στόμα συνδέεται μαζί της

1200
01:19:33,570 --> 01:19:34,890
θηλυκά, φολιδωτά πόδια.

1201
01:19:35,410 --> 01:19:40,190
Αυτή η απόκοσμη συγχώνευση τρόμου, δεκαετία του 1950
-στυλ επιστημονικής φαντασίας και ερωτισμού έχει

1202
01:19:40,190 --> 01:19:42,910
κέρδισε το έργο τέχνης λίγο λατρεία
ακολουθώντας στο διαδίκτυο.

1203
01:19:44,170 --> 01:19:48,710
Ωστόσο, παρά τη συχνή του
συσχέτιση με το γκαζόν του Plotstein,

1204
01:19:48,710 --> 01:19:51,890
Ο θάνατος του Julio Questi, γέννησε και αυγό,
όπου εμφανίστηκε σε ελληνικό διαφημιστικό

1205
01:19:51,890 --> 01:19:56,330
υλικά και διάφορες εκδόσεις bootleg,
στην πραγματικότητα δεν ανατέθηκε ποτέ

1206
01:19:56,330 --> 01:19:57,209
την ταινία.

1207
01:19:57,210 --> 01:20:01,870
Το κομμάτι δημιουργήθηκε από τον Lee McLeod, a
πολυγραφότατος εικονογράφος γνωστός για το έργο του

1208
01:20:01,870 --> 01:20:05,030
σε χαρτόδετα μυθιστορήματα, αφίσες ταινιών και
εμπορική τέχνη.

1209
01:20:06,240 --> 01:20:10,040
Το χαρακτηριστικό στιλ του MacLeod, συχνά
εμφυσώντας φρίκη και επιστημονική φαντασία, οδήγησε σε

1210
01:20:10,040 --> 01:20:14,160
συνεργασίες με τους Charles Band's Full
Moon Pictures σε τίτλους όπως το Puppet

1211
01:20:14,160 --> 01:20:18,740
Master and Subspecies, ενώ τα περισσότερα του
διάσημο έργο περιλαμβάνει αφίσες για τον Batman,

1212
01:20:19,060 --> 01:20:20,980
Ποκαχόντας και Χάουαρντ η πάπια.

1213
01:20:21,820 --> 01:20:25,500
Το εκτεταμένο χαρτοφυλάκιό του το διασφαλίζει
οι περισσότεροι άνθρωποι έχουν συναντήσει το έργο τέχνης του

1214
01:20:25,500 --> 01:20:26,500
κάποια μορφή.

1215
01:20:29,520 --> 01:20:33,440
Στην πραγματικότητα, το πλάσμα των βαθέων υδάτων
Η υβριδική απεικόνιση σχεδιάστηκε για ένα

1216
01:20:33,440 --> 01:20:35,540
εντελώς διαφορετική ταινία, Απάνθρωπη.

1217
01:20:36,180 --> 01:20:41,920
Αυτή η απραγματοποίητη Αυτοκρατορία του 1986
Η παραγωγή ψυχαγωγίας έφερε το

1218
01:20:41,920 --> 01:20:45,200
το πιο όμορφο πλάσμα που έχει περπατήσει ποτέ
το πρόσωπο της γης είναι το πιο

1219
01:20:45,200 --> 01:20:46,880
άγριο θηρίο να το λεηλατήσει ποτέ.

1220
01:20:47,440 --> 01:20:51,420
Το έργο τέχνης εμφανίστηκε στο Empire US's
υλικά τύπου, αλλά δεν έφτασε ποτέ σε ένα

1221
01:20:51,420 --> 01:20:52,420
πραγματική απελευθέρωση.

1222
01:20:53,350 --> 01:20:56,610
Δεδομένου ότι οι ιταλικές αφίσες έφεραν συχνά α
ελάχιστη ομοιότητα με τις ταινίες που

1223
01:20:56,610 --> 01:21:00,890
προωθείται, είναι κατανοητό πώς αυτό
η υποβλητική εικονογράφηση έγινε τόσο ευρέως,

1224
01:21:01,110 --> 01:21:03,210
αλλά λανθασμένα συνδέεται με το
Αιματηρό γκαζόν.

1225
01:21:03,770 --> 01:21:08,090
Για παράδειγμα, χρησιμοποιήθηκε για τα ιταλικά του
Κυκλοφορία DVD, αλλά είναι συναρπαστική

1226
01:21:08,090 --> 01:21:11,690
φανταστείτε τι είδους ταινία πρέπει να είναι το Inhuman
έχουν, δεδομένης της εντυπωσιακής φύσης του

1227
01:21:11,690 --> 01:21:12,669
το έργο τέχνης του.

1228
01:21:12,670 --> 01:21:15,770
Ωστόσο, υποθέτω για όσους αναζητούν
έξω το Bloodstained Lawn με βάση αυτό

1229
01:21:15,770 --> 01:21:19,710
εντυπωσιακό σχέδιο αφίσας, μπορεί να είναι
απογοητευμένος που δεν βλέπω καμία σύνδεση

1230
01:21:19,710 --> 01:21:21,010
έργα τέχνης και ταινία.

1231
01:21:31,020 --> 01:21:36,080
Το βοσνιακό γκαζόν έλαβε τη λογοκρισία του
θεώρηση στις 13 Νοεμβρίου 1972 στις

1232
01:21:36,080 --> 01:21:39,840
την προϋπόθεση για την οποία απαγορευόταν
ανήλικοι κάτω των 18 ετών για αυτό

1233
01:21:39,840 --> 01:21:44,540
ερωτικές και γυμνές σκηνές, αυτές του
βία κατά των ανθρώπων και αυτών

1234
01:21:44,540 --> 01:21:45,900
τη χρήση ναρκωτικών ουσιών.

1235
01:21:48,140 --> 01:21:51,880
Το Bloodstained Lawn διανεμήθηκε
θεατρικά στην Ιταλία από την Drago Film και

1236
01:21:51,880 --> 01:21:57,140
έκανε πρεμιέρα στις 2 Μαρτίου 1973, με το
η πρώτη προβολή πραγματοποιήθηκε, κατάλληλα, στο

1237
01:21:57,140 --> 01:22:00,900
Risorgimento Cinema, ο ίδιος ο χώρος
που εμφανίζεται στην ίδια την ταινία.

1238
01:22:01,820 --> 01:22:05,880
Για την προώθηση της απελευθέρωσης, οι ντόπιοι
φέρεται να οδήγησε στους δρόμους με α

1239
01:22:05,980 --> 01:22:09,080
ανακοινώνοντας την πρεμιέρα σε κλασικό μικρό
-Μόδα της πόλης.

1240
01:22:10,570 --> 01:22:15,070
Ορισμένες πηγές προτείνουν ότι ένα ευρύτερο
Η θεατρική κυκλοφορία δεν πραγματοποιήθηκε μέχρι

1241
01:22:15,070 --> 01:22:18,130
ποιο σημείο είχε οποιαδήποτε εμπορική δυναμική
ήδη ξεθωριασμένα.

1242
01:22:18,570 --> 01:22:24,670
Τα εγχώρια εισπρακτικά κέρδη της, 56 ,36
εκατομμυρίων λιρών, ήταν μέτριες ακόμη και σε χαμηλά επίπεδα

1243
01:22:24,670 --> 01:22:27,830
-προϋπολογιστικά πρότυπα του είδους και η ταινία
εξαφανίστηκε γρήγορα από την κυκλοφορία.

1244
01:22:29,480 --> 01:22:34,420
Τώρα, κοιτάζοντας μέσα από μοσχεύματα τύπου
διαδικτυακά από εφημερίδες αρχείου, βρήκα

1245
01:22:34,420 --> 01:22:40,160
η ταινία φέρεται να μεταδόθηκε
διάφορες εποχές τη δεκαετία του 1980. ήταν

1246
01:22:40,160 --> 01:22:46,500
στο GRP Televisione και στο Tele Studio T in
1980, Studio Nord το 1982, Tele

1247
01:22:46,500 --> 01:22:49,880
Montegiove το 1984 και Tele Taveri στο
1988.

1248
01:22:50,860 --> 01:22:53,920
Αλλά πολλοί άνθρωποι θα έλειπαν
που ζούσε εκεί εκείνη την εποχή. Αυτοί

1249
01:22:53,920 --> 01:22:57,260
μάλλον θα τα είχαν λείψει
εκπομπές ή ίσως δεν ήταν

1250
01:22:57,260 --> 01:23:00,900
όπου ζούσαν. Η ταινία λοιπόν
εξαφανίστηκε και έγινε σχεδόν αυτό...

1251
01:23:01,240 --> 01:23:04,380
πείτε ότι η παλαιότερη γενιά θα
ίσως πείτε στη νέα γενιά

1252
01:23:04,380 --> 01:23:05,920
αυτή η ταινία που γυρίστηκε στην περιοχή.

1253
01:23:06,580 --> 01:23:10,380
Αλλά στην πραγματικότητα δεν είχε καμία διάρκεια
κληρονομιά εκτός από το σημείο που γυρίστηκε. Αυτό

1254
01:23:10,380 --> 01:23:13,960
ήταν πιθανώς αντιληπτό από το απέραντο
στην πλειοψηφία των άλλων περιοχών της Ιταλίας.

1255
01:23:14,240 --> 01:23:19,500
Και είναι πραγματικά γνωστό μόνο σε
τα τελευταία χρόνια λόγω της κυκλοφορίας του και

1256
01:23:19,500 --> 01:23:20,500
κυκλοφορούν bootlegs.

1257
01:23:21,960 --> 01:23:25,980
Το ενδιαφέρον είναι προφανώς για τους θαυμαστές του
καλτ ευρωπαϊκό σινεμά, συγκεκριμένα καλτ

1258
01:23:25,980 --> 01:23:26,980
ιταλικός κινηματογράφος.

1259
01:23:27,120 --> 01:23:31,140
Και ελπίζω με αυτήν την κυκλοφορία, να γίνει
φέρνει ένα εντελώς νέο κοινό στην ταινία.

1260
01:23:31,140 --> 01:23:35,060
είτε απολαμβάνουν τα παράξενα
η υπόθεση είναι ένα εντελώς άλλο ερώτημα

1261
01:23:35,400 --> 01:23:39,640
Αλλά για μένα προσωπικά, μου αρέσει πολύ το The
Αιματηρή πολύ. Νομίζω ότι είναι

1262
01:23:39,640 --> 01:23:43,620
αξίζει να μιλήσουμε για αυτά τα κοινωνικά
-πολιτικά θέματα στην ταινία. ξέρω

1263
01:23:43,620 --> 01:23:48,060
από ανθρώπους, θα φαίνεται ότι προσπαθώ
να αναλύσει πολύ πέρα από αυτό που η ταινία

1264
01:23:48,060 --> 01:23:48,898
πραγματικά αξίζει.

1265
01:23:48,900 --> 01:23:52,220
Αλλά νομίζω ότι είναι όταν κοιτάμε το
υπόβαθρο ηχογράφησης, ως σκηνοθέτης,

1266
01:23:52,500 --> 01:23:57,320
κοιτάξτε τους συγχρόνους του και το
θέματα που τον ενδιέφεραν και

1267
01:23:57,320 --> 01:24:02,120
παρόν σε προηγούμενα έργα του. Δεν το κάνω
θεωρώ ότι είναι παράλογο να το υποθέσουμε αυτό

1268
01:24:02,120 --> 01:24:06,700
αυτές οι ιδέες για τους αστούς και
ο φασισμός και η ιταλική κοινωνία είναι αυτά.

1269
01:24:07,290 --> 01:24:10,410
τραβηγμένο όταν ήταν ξεκάθαρα
θέματα που τον ενδιέφεραν ως α

1270
01:24:10,410 --> 01:24:13,670
σκηνοθέτης και ως συγγραφέας γιατί δεν το κάνω
ξέρω αν είπα ρητά στο

1271
01:24:13,670 --> 01:24:16,930
σχόλιο, αλλά ήταν ο άνθρωπος που έγραψε
το σενάριο το σενάριο της ταινίας

1272
01:24:16,930 --> 01:24:22,310
οπότε είναι πολύ δουλειά του
τι τον αφορούσε ως σκηνοθέτη και

1273
01:24:22,310 --> 01:24:26,250
όπως έχουμε ήδη αγγίξει δεν ήταν
ιδιαίτερα σπουδαίος ίσως ως σκηνοθέτης

1274
01:24:26,250 --> 01:24:30,700
λόγω της καταγωγής του ως α
σεναριογράφος εκεί ήταν περισσότερο

1275
01:24:30,700 --> 01:24:33,960
όπως έχω ήδη πει νομίζω ότι θα ήταν
συναρπαστικό να δούμε τι θα κάνει αυτή η ταινία

1276
01:24:33,960 --> 01:24:37,880
έμοιαζαν υπό τη διεύθυνση του
άλλο διευθυντή ή με τροποποιήσεις που έγιναν

1277
01:24:37,880 --> 01:24:42,110
στο σενάριο Είναι δύσκολο να ξέρεις πόσο
ήταν το όραμά του. Όπως είπα, ήταν

1278
01:24:42,110 --> 01:24:46,890
γραμμένο από αυτόν, άρα πιθανώς οι ιδέες
και τα θέματα εδώ ήταν αυτό που ήθελε

1279
01:24:46,890 --> 01:24:52,710
μεταφέρουν, αλλά τους περιορισμούς παραγωγής
μπορεί να έχει προκαλέσει το προϊόν να είναι πολύ

1280
01:24:52,710 --> 01:24:56,970
διαφορετικό από αυτό που οραματιζόταν. Αλλά
όπως είπα, ως ταινία, ζει πάρα πολύ

1281
01:24:56,970 --> 01:25:01,070
στις καρδιές των ανθρώπων που έζησαν
στην περιοχή εκείνη την εποχή.

1282
01:25:07,210 --> 01:25:10,510
Το βουητό γκαζόν είναι σίγουρα παράξενο
όταν πρόκειται για τον κινηματογράφο της εποχής του,

1283
01:25:10,590 --> 01:25:15,030
αλλά επίσης μιλά για τη δημιουργικότητα και
εκκεντρικότητες μιας κινηματογραφικής βιομηχανίας όπου

1284
01:25:15,030 --> 01:25:18,790
τα όρια του είδους ήταν ρευστά και
ο πειραματισμός ευδοκίμησε στο περιθώριο.

1285
01:25:19,350 --> 01:25:23,430
Πούλπα και μπαρόκ, αλλά πάλλεται με
γνήσιο κοινωνικοπολιτικό υποκείμενο, είναι

1286
01:25:23,430 --> 01:25:26,590
παράλογο και μερικές φορές γελοίο, αλλά και
παράξενα αποκαλυπτική.

1287
01:25:27,010 --> 01:25:31,870
Μια σάτιρα αριστοκρατικής σαπίλας, επιστημονική
η ύβρις και η εκμετάλλευση της νεολαίας

1288
01:25:31,870 --> 01:25:32,950
μεταμφιεσμένη σε πρόοδο.

1289
01:25:33,870 --> 01:25:37,210
Το Bloodstained Lawn παρουσιάζει το
αιματοβαμμένη παράξενη γοητεία των ιταλικών

1290
01:25:37,210 --> 01:25:39,730
ο κινηματογράφος εκμετάλλευσης στο μέγιστο
διαταραγμένος.

1291
01:25:40,190 --> 01:25:43,910
Και αυτό ολοκληρώνει αυτό το κομμάτι σχολιασμού
στο The Bloodstained Lawn. Ευχαριστώ λοιπόν

1292
01:25:43,910 --> 01:25:44,910
πολύ για ακρόαση.